Квир-кино 2
Квир-культура неизбежна
«Феномен квир-кино был представлен год назад на Международном кинофестивале в Торонто (TIFF), идеальном месте в Северной Америке для изучения новых кинематографических тенденций. Там внезапно на экраны прокатилась волна фильмов, предлагающих нечто новое, фильмов, которые переосмысливали субъективность, заимствовали жанры и переосмысливали истории по своему образу и подобию. (...) Послание было ясным: квир-перспективы теперь неизбежны». Б. Руби Рич, «Зрение и звук» , 1992.
В своей основополагающей статье 1992 года Б. Руби Рич отметила появление волны квир-фильмов, которые буквально взорвали стандартизированное кинопроизводство, и назвала их «Новым квир-кино». Не связывая эти фильмы с каким-либо эстетическим движением и не выделяя их стиль, она отметила несколько общих знаменателей: демонстрация квир-тел, вызов нормам, переосмысление истории и кодов мейнстримного кино — и всё это с помощью конструктивистского и непочтительного подхода.
Возникшая в результате стечения обстоятельств (прошлые достижения, потребность в разрыве, кризис СПИДа), эта квир-волна ознаменовалась появлением множества голосов – Роуз Троче ( «Go Fish» ), Тодд Хейнс ( «Carol» ) – и открыла новые возможности для творчества ЛГБТК+. После успеха этих независимых фильмов в 1990-х годах студии начали внедрять квир-темы в мейнстримное кино. Эта коммерциализация, по мнению Б. Руби Рич, ознаменовала конец «Нового квир-кино».
Хотя этот коммерческий сдвиг обеспечил большую видимость персонажам нетрадиционной ориентации, он также следовал финансовой логике со значительными последствиями, потенциально приводя к стандартизации повествования, гомогенизации репрезентации и «розовому отмыванию». В этом смысле фильм «Дети в порядке» представляет собой интересный случай: с одной стороны, фильм, в котором задействованы звёзды, представляет однополую пару родителей в позитивном, «нормализованном» свете, но с другой стороны, он изображает отцовскую фигуру как условие стабильности семьи и заигрывает с гетеронормативными нарративными моделями.
Начиная с 1990-х годов, количество фильмов с участием ЛГБТК+ персонажей неуклонно растет. Хотя иногда это обусловлено оппортунизмом, такая повышенная заметность также позволила таким режиссерам, как Селин Сьямма ( «Портрет женщины в огне ») и Эндрю Хейг ( «Уикенд» ), засиять на международной арене, одновременно способствуя распространению квир-кино за пределы стран, где доминирует производство фильмов. Именно эту реальность и это разнообразие мы предлагаем рассмотреть во второй части квир-программы.
Вторая часть включает около тридцати фильмов, показы с комментариями, а также два круглых стола и перекрестную экспозицию с ретроспективой, посвященной Леа Пул, швейцарско-канадскому режиссеру, чья фильмография отражает эволюцию видимости квир-сообщества. Эта видимость хрупка и снижается уже несколько лет, что является одним из последствий нынешнего квирфобного и фашистски настроенного политического климата. Квир-тематику нельзя снова игнорировать.