O conflito na Ucrânia está desfrutando de uma cobertura visual e da mídia sem precedentes. Muitos repórteres vão a campo para entregar suas imagens. Além dos artistas que utilizam a fotografia, moradores, civis e militares também produzem e compartilham imagens que publicam diariamente em diversas plataformas. Uma ínfima parte desta produção chega até nós, através dos nossos contactos, das redes sociais ou dos meios de comunicação social. Cotidiano, propaganda, jornalismo, produção artística, fotografia é parte essencial desse conflito.
Desde as primeiras horas, assistimos a campanhas de mídia muito bem gerenciadas, reproduzindo códigos digitais com perfeição. Seus instigadores sabem como capitalizar as várias redes online para exportar o esforço de guerra. Essas campanhas desinibidas convidam você a criar e compartilhar sem restrições. As narrativas visuais invadem o espaço e demonstram criatividade sem limites. Tanto que nos perguntamos se as imagens da imprensa ainda dominam nossas representações dos acontecimentos. As imagens que circulam por e-mail e nas redes, produzidas por amadores ou profissionais, oferecem muitas possibilidades de tomadas invertidas. Convém, portanto, perguntar se essa profusão se assemelha ao ruído ou se ajuda a apurar os fatos.
Numa altura em que a Vogue americana está a enviar um fotógrafo famoso para retratar o casal presidencial ucraniano, o conflito também está a tornar-se um campo de testes para as imagens. Novas práticas aparecem nas margens. Entre eles, a fotogrametria e a tokenização estão se tornando mais democráticas. Reconstruções tridimensionais de ruínas podem ser encontradas em sites de hospedagem 3D para consumidores. As imagens são vendidas por NFTs em mercados populares.
Dos documentários às redes sociais, passando pela cena artística, Photo Elysée pretende comparar abordagens e questionar a complexidade das imagens produzidas neste contexto.