Novas Ondas Taiwanesas
(Re)veja as novas ondas do cinema taiwanês
As Novas Ondas em Taiwan, juntamente com as ruas, trouxeram um vento de liberdade do início dos anos 1980. De fato, enquanto o movimento democrático rugia na ilha sob lei marcial por quarenta anos, o estúdio nacional, o CMPC, em crise, tentou reavivar o interesse de um público cansado de filmes de gênero (romance, propaganda, artes marciais) e deu uma chance a jovens cineastas que rapidamente se tornaram celebrados na ilha e também recompensados no exterior.
Mas de que Novas Ondas estamos falando? Os nomes de Hou Hsiao-hsien, Edward Yang e Tsai Ming-liang emergiram, enquanto Ang Lee, que fez carreira nos Estados Unidos, é considerado um outsider. Esse movimento teve duas fases e um legado que ainda está presente. Em 1982 e 1983, os dois filmes coletivos "In Our Time" e "The Sandwich Man" alcançaram um sucesso de público inesperado e consolidaram essa jovem geração em busca do realismo – no mesmo ano em que "Green, Green Grass of Home", de Hou Hsiao-hsien, iniciou a transição. Dez anos depois, com o fim da lei marcial, a CMPC relançou uma competição da qual Ang Lee e Tsai Ming-liang emergiram.
Uma constelação de pessoas tornou possível o surgimento deste novo cinema: os jovens roteiristas, Hsiao Yeh, Wu Nien-jen, mas também o autor Chu Tien-wen que colaborou com Hou Hsiao-hsien de The Boys of Fengkuei ; os críticos de cinema foram essenciais na defesa e promoção desses filmes, como Yang Shi-chi, que se opôs à censura de The Sandwich Man e Peggy Chiao, embaixadora incansável, então produtora; a estrela Sylvia Chang permitiu que Edward Yang se lançasse na direção e atuou em sua primeira obra, bem como no último episódio de In Our Time . A primeira onda floresceu entre a emulação e a singularidade: Chang Pei-cheng com Teenage Fugitive (1984) segue um jovem fugitivo, Chen Kun-hou escolhe a crônica agridoce com Out of the Blue (1983), Edward Yang em Terrorizers (1986) cria uma ruptura estética ao pintar um retrato mordaz da sociedade taiwanesa.
Nos anos 1990, o cinema se torna mais incisivo em sua crítica social ( Rebels of the Neon God , Mahjong , Super Citizen Ko , Dust of Angels ), mais feminino com Sylvia Chang ( Siao Yu ), Vivian Chang ( Hidden Whisper ) ou Wang Shaudi ( Grandma and Her Ghosts ). Ele faz uma incursão na comédia, seja musical com The Hole , absurda ( Tropical Fish ), familiar ( Salty, Sweet ), ou abordando a questão LGBTIQ+ ( Best Man , Blue Gate Crossing ).
No início dos anos 2000, Yi Yi , o filme testamentário de Edward Yang, e Millennium Mambo , de Hou Hsiao-Hsien, que revelou a atriz Shu Qi, obtiveram sucesso de crítica e público no exterior, mas foram rejeitados localmente, sinalizando assim a ruptura entre a Nova Onda e o público que a havia exibido. Recentemente, no entanto, uma nova geração de cinéfilos taiwaneses os redescobre avidamente.