우크라이나 내전은 전례 없는 영상 및 미디어 보도를 누리고 있습니다. 많은 기자들이 현장에 가서 사진을 전달합니다. 사진을 활용한 예술가들 외에도 주민, 민간인, 군인들도 매일 다양한 플랫폼에 올리는 이미지를 제작하고 공유한다. 이 작품의 아주 작은 부분은 우리의 연락처, 소셜 네트워크 또는 미디어를 통해 우리에게 전달됩니다. 일상 생활, 선전, 저널리즘, 예술적 생산, 사진은 이 갈등의 필수적인 부분입니다.
처음 몇 시간부터 우리는 디지털 코드를 완벽하게 재생하는 매우 잘 관리된 미디어 캠페인을 목격했습니다. 그들의 선동자들은 전쟁 노력을 수출하기 위해 다양한 온라인 네트워크를 활용하는 방법을 알고 있습니다. 이러한 무제한 캠페인은 제한 없이 만들고 공유하도록 초대합니다. 시각적 내러티브는 공간을 침범하고 무한한 창의성을 보여줍니다. 언론 이미지가 사건에 대한 우리의 표현을 여전히 지배하고 있는지 궁금할 정도로. 아마추어나 전문가가 제작한 이메일과 네트워크를 통해 유통되는 이미지는 리버스 샷을 위한 많은 가능성을 제공합니다. 따라서 이 풍부함이 소음과 유사한지 또는 사실을 확인하는 데 도움이 되는지 여부를 묻는 것이 적절합니다.
미국 보그가 유명 사진작가를 우크라이나 대통령 부부로 파견하면서 갈등도 이미지의 시험장이 되고 있다. 새로운 관행이 여백에 나타납니다. 그 중 사진 측량과 토큰화가 보다 민주화되고 있습니다. 폐허의 3차원 재구성은 소비자 3D 호스팅 사이트에서 찾을 수 있습니다. 이미지는 인기 있는 시장에서 NFT로 판매됩니다.
다큐멘터리에서 소셜 네트워크에 이르기까지 예술적 장면을 통해 Photo Elysée는 접근 방식을 비교하고 이러한 맥락에서 생성된 이미지의 복잡성에 의문을 제기하고자 합니다.