왕가위
단편화의 예술
1958년생인 왕가위는 멜랑콜리한 미학을 추구하는 감독으로, 그의 영화는 누구든 한눈에 알아볼 수 있을 만큼 독보적인 스타일을 보여주는 보기 드문 현대 영화 감독 중 한 명입니다. 그래픽 디자이너로 수학하고 시나리오 작가로 활동한 후, 1988년 영화 <애스 티어스 고 바이> 로 영화계에 발을 들여놓았습니다. 당시 성공했던 범죄 영화의 논리를 따르면서도, 이 첫 장편 영화는 영화와는 거리를 두고 있으며 이미 감독의 흔적을 드러내고 있습니다. 왕가위는 액션 장면보다는 사랑에 빠지는 장면에 더 관심을 두었고, 이미지를 왜곡하는 경향을 보이는데, 이러한 특징은 그의 영화 경력 내내 점점 더 두드러지게 나타납니다.
1990년 왕가위 감독은 두 번째 영화인 《아비정전》을 연출했는데, 이 영화는 제작되지 않은 마지막 부분에서 잘라내어 짧게 편집되었습니다. 제작자와의 심각한 불화로 인해 러시를 발견했을 때 제작자는 큰 충격을 받았습니다. 이러한 갈등은 그의 프로젝트에서 끊임없이 반복되었는데, 자금 부족으로 중단되기도 했고( 《화양연화 》, 촬영 기간이 15개월 이상 소요됨 ), 심지어 재구성의 결과이기도 했습니다( 《타천사》 와 《2046》은 각각 다른 영화의 "아웃테이크"로, 《중경삼림》 과 《화양연화》 에서 따온 것입니다). 이러한 복잡성은 즉흥 연기에 능숙한 왕가위 감독의 창작 과정에 반영되어 있습니다(배우들은 대본을 거의 가지고 있지 않습니다). 촬영과 편집 사이의 대화에서 영감을 얻어 서로에게 영향을 미칩니다.
왕가위는 자신의 창의적인 접근 방식을 공유하는 추종자들과 협업을 유지합니다. 예술 감독으로는 윌리엄 창, 사진 촬영으로는 특히 크리스토퍼 도일이 있습니다. 이들은 시간과의 이러한 구성적 관계에 의해 항상 움직이는, 파편적이고 충동적이며 열광적인 미학을 구성합니다. 희석되기도 하고 가속화되기도 하는 시간은 그의 작품의 뼈대를 이루며, 때로는 직접적으로 주제화됩니다. 파인애플 통조림의 유통기한은 영화 <중경삼림> 의 잃어버린 사랑에 대응하고, 2046 은 영화의 제목이자, 사건이 벌어지는 시기, 호텔 객실 번호, 그리고 만남을 의미하지만, 동시에 중국 본토에 완전히 흡수되기 전 마지막 해였던 홍콩에게는 운명적인 해이기도 합니다.
왕가위 영화에서 또 다른 반복되는 모티프인 공간은 종종 도시적이고 심리적인 폐쇄공포증을 상징하는 공간으로, 주인공들을 환유적으로 표현합니다( <중경삼림> 의 "울고 있는" 아파트). 왕가위는 어린 시절 유행했던 무협 영화 (< 백년의 검객 >의 검술 영화)부터 < 일대종사 >의 쿵푸 영화까지, 방황과 횡단에 대한 이야기를 혼란스러울 수 있는 서사의 프리즘을 통해 탐구합니다. 그의 영화는 여러 갈래로 갈라지고, 줄거리를 벗어나고, 시간을 뛰어넘고, 반복을 유희합니다. 이러한 소용돌이 속에서 단편적이고 애절한 시가 솟아나와 오랫동안 우리 마음속에 남는 우울함을 불어넣습니다.