ウクライナでの紛争は、前例のない映像とメディアの報道を享受しています。多くのレポーターが現場に出向いてイメージを伝えます。写真を使用するアーティストに加えて、住民、民間人、兵士もさまざまなプラットフォームに毎日投稿する画像を作成および共有しています。この作品のごく一部が、連絡先、ソーシャル ネットワーク、またはメディアを通じて私たちに届きます。日常生活、プロパガンダ、ジャーナリズム、芸術制作、写真は、この紛争の不可欠な部分です。
最初の数時間から、非常によく管理されたメディア キャンペーンが行われ、デジタル コードが完璧に再生されました。彼らの扇動者は、さまざまなオンライン ネットワークを利用して戦争の成果を輸出する方法を知っています。これらの無制限のキャンペーンは、制限なく作成して共有するように誘います。視覚的な物語が空間に侵入し、無限の創造性を発揮します。報道画像がまだ私たちの出来事の表現を支配しているのではないかと思うほどです.電子メールやネットワーク上で流通しているアマチュアまたはプロによって作成された画像は、リバース ショットの多くの可能性を提供します。したがって、この膨大な量がノイズに似ているのか、それとも事実を確立するのに役立つのかを尋ねることは適切です.
アメリカン・ヴォーグがウクライナ大統領夫妻を撮影するために有名な写真家を派遣している時、紛争はイメージの実験場にもなりつつあります。新しい慣行が余白に表示されます。その中でも、写真測量とトークン化はより民主的になっています。遺跡の 3 次元再構成は、消費者向け 3D ホスティング サイトで見つけることができます。画像は、人気のあるマーケットプレイスで NFT として販売されます。
ドキュメンタリーからソーシャル ネットワークまで、アート シーンを介して、Photo Elysée はアプローチを比較し、このコンテキストで作成された画像の複雑さに疑問を呈したいと考えています。