回顧展 ブライアン・デ・パルマ
ブライアン・デ・パルマの無限の変奏曲
1950 年代の終わりにニューヨークで科学の勉強をしていたブライアン・デ・パルマは、すでにヒッチコック、ウェルズ、キューブリック、古典的なアメリカ映画に情熱を傾けていましたが、ヨーロッパ映画 (ニュー ウェーブ、フリー シネマ、イタリア映画) を発見しました。ビッグアップルの活況を呈している芸術環境を見て、演劇と7番目の芸術に専念することにしました。いくつかの短編映画の後、彼は 1964 年に The Wedding Partyを共同監督し、Robert de Niro の最初の映画の役割を果たしました。彼は、 Greetings (1969 年にベルリンで Silver Bear) にも出演し、1970 年にはHi, Mom!に出演しました。 .
グリーティングのおかげで、若いデ・パルマはハリウッドに呼ばれ、ウェルズと一緒にゲット・トゥ・ノウ・ユア・ラビットを撮影しましたが、ワーナー・ブラザースによって解雇されました.そして、映画に対するすべてのコントロールを失い、後にハリウッド産業の風刺的なホラー ロック パロディーである彼のファントム オブ ザ パラダイスにインスピレーションを与えるトラウマです。ロサンゼルスでは、彼はニュー ハリウッドの若い監督 (スピルバーグ、スコセッシ、コッポラ、ルーカス) に頻繁に会い、ワーナーでの失敗にもかかわらず、彼はなんとかシスターズを撮影し、目立たない成功を収め、彼のキャリアの転換点を迎えました。ホラー映画とスリラーの間で、これはヒッチコックへの一連のオマージュと彼の映画の再解釈の最初のものであり、そのうちのいくつか - 主にサイコ、めまい、裏窓- はデ・パルマにとって出発点のモデルであり、原型であり、学習のためのツールであり、研究(強迫観念、殺戮の装い)を超える(ボディ ダブル、レイジング カイン、ファム ファタール)。これらの映画は、彼の映画の中心的な主題のいくつかを説明し、発展させることを可能にします。
キャリーとフューリーの成功の後、より最近のアメリカの歴史（ベトナム戦争、ケネディとルーサーキングの暗殺、ウォーターゲート）によってマークされたのはデパルマであり、ブローアウト.アントニオーニのブローアップとコッポラの会話に触発されたこの映画は、映画製作者の政治映画への愛着を証明し、設立を非難したいという彼の願望を表明し、アメリカ社会とその制度に対して批判的な精神を示しています。したがって、腐敗、貪欲、権力、陰謀、イメージの操作は、彼のキャリアを通じて扱われる他の主題となるでしょう(The Bonfire of the Vanities、Mission: Impossible、Snake Eyes、Redacted) .
1983年、彼はハワード・ホークスの映画のリメイクである『スカーフェイス』を制作し、オリバー・ストーンがアル・パチーノと共に書いたが、リリース時には評判が悪かったが、その後カルトになった。彼がフィルム ノワールやギャング映画を研究し、分解する機会は、アンタッチャブル、カーリートズ ウェイ、またはブラック ダリアで再訪し、辞退しました。
しばしば誤解され、模倣者や略奪者であると非難されることもある優れた映画ファンであるデ パルマは、今日、新しい世代のインスピレーションの源となっています。彼の作品は、映画の歴史とそのジャンルを旅するための招待状です。ロシアの人形のように、彼の物語は調和し、芸術は永遠の更新にすぎないことを思い出させてくれます。
チッカ・ベルゴンジ
回顧展の他の映画
卓越した実験者であるブライアン・デ・パルマは、ハリウッド産業のまさに中心部で構築された先見の明のあるフィルモグラフィーの著者です。ジャンル映画、スリラー、コメディに刻まれているメジャーかマイナーかにかかわらず、彼の映画は共通して悪化したスタイルの感覚を持っています.この偉大なマニエリスムの映画製作者にとって、すべては視線の問題であり、ステージングはナレーションよりも映画について多くを語っています。この論理では、盗撮と画像の操作的役割という 2 つの繰り返しのテーマが彼の作品に流れています。