ニューノルディックシネマ
Dogme95の後：新しい北欧映画
1995年、ラースフォントリアーとトマスヴィンターベルグはドグマ95運動の誕生を宣言し、フォーマットされた映画製品に対して、ハリウッドと古い前衛の美学に対する根本的な反対のマニフェストを書きました。 1998年のカンヌ映画祭で発表されたLesIdiots and Festenの成功のおかげで、デンマークの映画は脚光を浴び、北の新世代の映画製作者のための肥沃な土地を作るのに役立ちました。 2009年、スウェーデンとデンマークの共同制作であるStieg Larssonによるミレニアム文学三部作の最初の部分の適応は、今年のイベントの1つです。これらの2つの瞬間は、その映画の復活の重要な要素としての北ヨーロッパの映画の最近の歴史の一部です。
今日のスカンジナビアの文化は、国境を越えた可視性を楽しんでいます。この動きは映画の世界にも関係しており、この成功に寄与する多くの要因があります。 1970年代から、高度に多様化した全国的な視聴覚制作をサポートするための国家機関の創設と北欧諸国間の共同制作の方針の両方が、この映画産業の発展に貢献しています。 1980年代から1990年代にかけて、国際的なシーンで徐々に定着した映画製作者（ビレ・アウグスト、ラッセ・ハルストレム、ロイ・アンダーソン、アンジャ・ブライエン、アキ・カウリスマキ、ラース・フォン・トリアーなど）の作品とともに、デンマークのプロデューサーとスウェーデン人がハリウッドで訓練を受けましたテレビシリーズの新しいプロジェクトを開発しており、主に北欧のスリラーを改造したものであり、新世代の脚本家、監督、俳優の登場を奨励しています。ミレニアムの世界的な成功により、スカンジナビアの探偵小説は、創設者のSjöwallとWalhööからMankell、Nesbø、Staalesen、Läckberg、Sveistrup、Paasilinna、Holt、Indridasonまで、一般の国際的な人々にその名を刻んでいます。並行して、 The Killing 、 The Bridge 、 Real Humans 、 Borgenなどのシリーズが世界中に輸出されています。 2000年代から、これらのシリーズの成功は北欧映画の普及を促進し、その業界が独自のアイデンティティを保持する「主流」の作品に投資することを可能にし、若い映画製作者に進歩と発展の可能性を与えました。革新的な映画館。
先入観のないアイデア、映画、小画面の作品が相互に影響を与え、お互いに栄養を与え合っています：多くの北欧の映画製作者（ラースフォントリアー、ローンシェルフィグ、スザンネビア、ソルベイグアンスパック、トーマスヴィンターベルク、バルタサールコルマクール、ニコラスウィンディングレフン）と少数の象徴的な俳優や女優（マッツ・ミケルセン、ステラン・スカルスガルド、アレクサンダー・スカルスガルド、シドス・バベット・クヌーセン、ニコライ・コスター・ヴァルダウ、オラフ・ダリ・オラフソンなど）は、ヨーロッパとハリウッドの間、オーテュール映画と大ヒット作の間で働き、この方法で普及と認知に貢献していますこの「寒さからのシネマ」の。
チッカ・ベルゴンジ
デンマーク
1980年代にデンマーク映画が国際的に成功した後（ビレ・アウグストのペレ・ル・コンケラント、ガブリエル・アクセルのル・フェスティン・ド・バベット）、1995年に正式に宣言されたドグマ95運動は、トマス・ヴィンターベルクやスサンネ・ビアなどの映画製作者の支持に貢献しました。北欧映画の宣伝において中心的な役割を果たしています。 Dogme95の経験が短期間で使い果たされると、新しい職業が目覚め、2000年代からの新世代の映画製作者（ニコラス・ウィンディング・レフン、アンダース・トーマス・ジェンセン）の誕生が見られます。
フィンランド
1980年代から、カウリスマキ兄弟の映画館は、伝統的なフィンランドの第7の芸術の限界点を証言し、社会的で非国教徒の映画館への新たな関心を示しました。カウリスマキの作品が国際的に認められているにもかかわらず、この映画館は国境を越えて自分自身を知ってもらおうと奮闘しています。二人の有名な兄弟のふさわしい相続人である若い監督が、ユホ・クオスマネンやテーム・ニッキのような国際的なシーンに臆病に鼻を向けるのは、ここ数年のことです。
アイスランド
アイスランドの映画は、産業よりも職人技の問題であるその制作の特定の性質によって特徴付けられ、ソルヴェイグ・アンスパックと彼のフランスとの共同制作、またはバルタザール・コルマクールなどの映画製作者のおかげで、2000年代から成長を遂げました。プロダクションとビッグアメリカンプロダクション。今日、ベネディクト・アーリングソン、ダーグル・カウリ、グリームル・ハコナルソン、ルーナル・ルーナソンの過激で生態学的、叙情的で人間味のある映画は、主要な国際映画祭で定期的に授与されています。
ノルウェー
デンマークの映画のように、過去20年間のノルウェーの映画は、特定のスカンジナビアの俳優や女優の悪評にその成功の一部を負っています。 Nikolaj Coster-Waldau （ヘッドハンター）まで。コメディとフィルムノワールの間の古典的またはジャンルの登録に加えて、ヨアキムトリアーやオーレジェーバーなどの新しい作家は、より親密で内省的で詩的な映画に焦点を当てています。
スウェーデン
1980年代にハリウッドのマシンに引き継がれたラッセハルストレムと、50年以上にわたって彼の功績を称えた6本の長編映画を持つロイアンダーソンなど、いくつかの珍しい映画製作者を除いて、スウェーデンのプロダクションが重いものから自分自身を解放することは困難ですイングマール・ベルイマンが残した遺産。新世紀の変わり目に、ルーカス・ムーディソンの成功は新しいスリルを示唆しています。 10年後、ルーベン・オストルンドの映画の国際的な肯定は、ユニークな背景と非常に個人的なスタイルを持つ作家への道をついに開きます（アンナ・オデル、ミラド・アラミ）。