Retrospettiva su Wim Wenders (parte 1)
Wim Wenders
Nato a Düsseldorf nel 1945. Chiunque cresca nella Germania Ovest del dopoguerra e possieda un senso dell'immaginario e del linguaggio eredita rovine e ferite. Chiunque cresca lì in quel periodo vive in paesaggi urbani in parte ancora bombardati o frettolosamente ricostruiti e parla una lingua ancora segnata dal vocabolario nazista, che, come le città, deve guarire. Ma chi cresce così convive anche con le immagini sugli schermi, i suoni della radio e una colonna sonora che proviene da altrove; immagini e suoni che aprono un vasto orizzonte e lasciano spazio al desiderio; immagini e suoni che provengono dall'America.
Wim Wenders, forse più di ogni altro artista del dopoguerra, ha trovato un modo per esprimere questa condizione. L'amico americano , interpretato da Dennis Hopper, regista e protagonista di Easy Rider, è un personaggio che offre una chiave di lettura per comprendere l'opera di Wenders. Inizialmente solo un'altra trasposizione cinematografica dell'omonimo romanzo di Patricia Highsmith, Ripley, il carismatico e spregiudicato mercante d'arte, diventa nelle mani di Wenders un simbolo del potere seduttivo della cultura popolare americana. Ed è forse proprio perché tratta della realtà del dopoguerra, alla quale il mondo intero aveva in definitiva partecipato, che la forma che Wenders ha trovato per rappresentare la realtà tedesca del dopoguerra non è rimasta confinata al livello locale.
Se i film di Wenders hanno riscosso grande successo anche in Sud America e in Giappone, è perché la sua espressività è trasponibile ed è entrata a far parte del cinema mondiale, proprio come la letteratura universale (termine coniato da Christoph Martin Wieland) prima di essa, originaria della Germania. Fin dagli esordi della sua carriera, Wenders ha collaborato con il poeta Peter Handke, coautore della sceneggiatura di quello che è forse il suo film più famoso, "Il cielo sopra Berlino" (Il cielo sopra Berlino ). Handke, come Paul Celan, non era originario della Germania (Celan proveniva dalla Bucovina, oggi in Ucraina, Handke dalla Carinzia, in Austria); e come Celan, confutò l'affermazione di Adorno secondo cui non poteva più esistere poesia nella lingua tedesca dopo Auschwitz. Se Wenders ha tratto ispirazione da Handke in momenti chiave della sua opera, è anche perché, nelle opere di quest'ultimo, la lingua tedesca ha trovato una nuova vita dopo il nazismo e la poesia vi ha trovato un futuro.
Se dovessimo ridurre il contributo di Wenders al cinema mondiale a categorie generiche, sono soprattutto due i generi che ha reinterpretato in modo rilevante, al di là di qualsiasi formula preconfezionata: il road movie – Im Lauf der Zeit ( Kings of the Road ) e Paris, Texas – e il ritratto d'artista – da Nick's Movie ( Lightning Over Water ), omaggio di Wenders a Nicholas Ray, a Tokyo-Ga , un ritratto della città di Tokyo che è soprattutto un tributo a Ozu, passando per Pina , un film in 3D dedicato alla più grande coreografa di teatro-danza del XX secolo, Pina Bausch. Il nostro omaggio ci permetterà di scoprire in che misura le innovazioni formali di Wenders siano ancora attuali per la nostra condizione di vita nel XXI secolo.