Nuove ondate taiwanesi
(Ri)vedere le nuove ondate del cinema taiwanese
Le Nouvelle Vagues a Taiwan, insieme alla strada, portarono un vento di libertà a partire dai primi anni '80. Infatti, mentre il movimento democratico imperversava sull'isola sotto la legge marziale da quarant'anni, la casa di produzione nazionale, la CMPC, in crisi, cercò di riaccendere l'interesse di un pubblico stanco dei film di genere (romantici, di propaganda, di arti marziali) e diede una possibilità a giovani registi che ben presto divennero celebri sull'isola e premiati all'estero.
Ma di quali Nouvelle Vague stiamo parlando? Sono emersi i nomi di Hou Hsiao-hsien, Edward Yang e Tsai Ming-liang, mentre Ang Lee, che aveva fatto carriera negli Stati Uniti, è considerato un outsider. Questo movimento ha avuto due fasi e un'eredità che è ancora presente. Nel 1982 e nel 1983, i due film collettivi In Our Time e The Sandwich Man hanno ottenuto un inaspettato successo di pubblico e hanno affermato questa giovane generazione in cerca di realismo – lo stesso anno in cui Green, Green Grass of Home di Hou Hsiao-hsien ha avviato la transizione. Dieci anni dopo, con la revoca della legge marziale, il CMPC ha rilanciato un concorso da cui sono emersi Ang Lee e Tsai Ming-liang.
Una costellazione di persone ha reso possibile l'emergere di questo nuovo cinema: i giovani sceneggiatori, Hsiao Yeh, Wu Nien-jen, ma anche l'autore Chu Tien-wen che ha collaborato con Hou Hsiao-hsien di The Boys of Fengkuei ; i critici cinematografici sono stati essenziali nella difesa e nella promozione di questi film, come Yang Shi-chi, che si è opposto alla censura di The Sandwich Man e Peggy Chiao, instancabile ambasciatrice, poi produttrice; la star Sylvia Chang ha permesso a Edward Yang di lanciarsi nella regia e ha recitato nella sua prima opera così come nell'ultimo episodio di In Our Time . La prima ondata prospera tra emulazione e singolarità: Chang Pei-cheng con Teenage Fugitive (1984) segue un giovane fuggitivo, Chen Kun-hou sceglie la cronaca agrodolce con Out of the Blue (1983), Edward Yang in Terrorizers (1986) crea una rottura estetica dipingendo un ritratto feroce della società taiwanese.
Negli anni Novanta, il cinema diventa più incisivo nella critica sociale ( Rebels of the Neon God , Mahjong , Super Citizen Ko , Dust of Angels ), più femminile con Sylvia Chang ( Siao Yu ), Vivian Chang ( Hidden Whisper ) o Wang Shaudi ( Grandma and Her Ghosts ). Fa un'incursione nella commedia, sia essa musicale con The Hole , assurda ( Tropical Fish ), familiare ( Salty, Sweet ) o che affronta la questione LGBTIQ+ ( Best Man , Blue Gate Crossing ).
All'alba degli anni 2000, Yi Yi , il film testamentario di Edward Yang, e Millennium Mambo di Hou Hsiao-Hsien, che rivelò l'attrice Shu Qi, ottennero un successo di critica e di pubblico all'estero, ma furono osteggiati in patria, segnando così la rottura tra la Nouvelle Vague e il pubblico che l'aveva sostenuta. Di recente, tuttavia, una nuova generazione di cinefili taiwanesi li ha riscoperti con entusiasmo.