Retrospektiva Joea Dantea
Kad su Gremlini osvojili ekrane
Preteča svojevrsnog postmodernističkog filma, Joe Dante utjelovljuje dragocjenu ideju filmskog stvaralaštva: popularan, drzak i nekonvencionalni umjetnički oblik, gdje se kinofilija spaja s rijetkom slobodom izražavanja. Njegov rad podsjeća nas da je moguće biti i zadivljeni gledatelj i zahtjevan filmaš.
Sedamdesetih godina prošlog stoljeća, Roger Corman je angažirao mlade diplomante filmskih škola da pišu scenarije i režiraju filmove za New World Pictures. Uz Martina Scorsesea, Jonathana Demmea i Rona Howarda, Joe Dante je usavršavao svoje montažne vještine.
Poput Stevena Spielberga – rođenog poput njega 1946. u New Jerseyju – odrastao je jedući stripove, Warnerove crtane filmove, filmove o čudovištima i snimao amaterske filmove (poput Filmske orgije , montirane sastavljanjem fragmenata B-filmova iz tog razdoblja).
Godine 1976. stao je iza kamere sa svojim prijateljem i kolegom Allanom Arkushom za Hollywood Boulevard (1976.), film koji je opsežno koristio isječke iz drugih produkcija studija, prije nego što je uspostavio svoj jedinstveni stil s Piranhom (1978.), filmom o ekološkoj katastrofi koji je ismijavao Ralje . Osamdesete su se pokazale njegovim idealnim igralištem: Zavijanje (1981.) revitaliziralo je žanr filmova o vukodlacima inovativnim specijalnim efektima i samosvjesnim, ironičnim pristupom. Na valu uspjeha filma, Dantea je Spielberg angažirao da radi na filmu Zona sumraka: Film , novoj verziji popularne televizijske serije. Spielberg, za kojeg je Piranha bila "najbolja kopija Ralja ", zatim ga je pozvao da režira Gremline (1984.) unatoč početnom nevoljkosti Warner Brosa. Ovo će postati njegov najveći uspjeh na kino blagajnama i kultni klasik.
Danteova kinematografija favorizira narativnu strukturu bajke, miješajući je s elementima fantastike i film noira; karakterizira je frenetična montaža, sklonost kaosu, obilje filmskih referenci i nježnost prema marginaliziranim likovima. U filmovima Istraživači , Unutrašnji prostor i Gremlini 2 , on subvertira pravila blockbustera, često se sukobljavajući sa studijima, vjeran svom provokativnom duhu. Gremlini 2 su "meta" djelo koje i sam preferira od prvog dijela: "To je onaj u kojem sam bio slobodniji, gdje sam mogao staviti sve što sam htio; na kraju, to je gotovo Hellzapoppin' ."
Kao zajedljiv promatrač američkog društva, u filmu Predgrađa ispituje paranoju prigradskih područja, a u filmu Mali vojnici subvertira dječje filmove protiv militarizma i potrošačke kulture. Čak i kada se upušta u političkije projekte ( Drugi građanski rat , 1998.), njegova kinematografija ostaje prožeta razigranom i subverzivnom energijom.
Danas, kritičan prema kinu oblikovanom industrijskim, a ne narativnim imperativima koji su publiku odvratili od kina na streaming platforme, on brani kolektivno iskustvo filma. Da posudimo riječi Charlesa Tessona, filmskog kritičara i povjesničara, Joe Dante "stvorio je film jer je film stvorio njega".