Retrospektiva Jean Eustache
Nauči živjeti
“Filmovi se koriste da bi se naučilo živjeti, oni se koriste da se napravi krevet”: ova rečenica je Alexandre, pariški kicoš kojeg je veličanstveno glumio Jean-Pierre Léaud 1972., a izgovara je u La Maman et la Putain , okružen Marie ( Bernadette Lafont) i Veronika (Françoise Lebrun). No redatelj je također neizbježno taj koji ga provodi, od početka do kraja, u dvanaest filmova koje je snimio, vrlo promjenjive duljine - od osamnaest minuta Photos d'Alix 1980. do spomenika od gotovo četiri sata, Mama i kurva . (...)
Eustacheovo siromašno i provincijsko podrijetlo uvijek je držalo njegov film podalje od donekle književne elegancije sinefilskog miljea Cahiers du cinéma koji je često posjećivao po dolasku u Pariz. François Truffaut, Claude Chabrol i Jean-Luc Godard, njegovi starci iz Novog vala, desetak godina stariji od njega, imali su prednost otvaranja proboja u kinematografskoj industriji koja se nakon rata trebala obnoviti. Ali Eustache, više komercijalno marginalan, izmislio je jednako formalno kao i oni, uključujući u Mojim malim ljubavnicima ,
njegova "najnormalnija" produkcija, 1974., s relativno ugodnim budžetom i pričom o prelasku u adolescenciju koja počinje pjesmom Charlesa Treneta Douce France . Daniel (Martin Loeb) ima 12 godina, roditelje koji ga neće poslati na koledž u Narbonne jer je preskupo, i djevojku koja se već planira udati za njega. Koliko god prethodni bio šutljiv i profinjen, ovaj film rimbaldovskog naslova ima naglaske Roberta Bressona (...).
Osim kode koju je ponudio Antoineu Doinelu Françoisa Truffauta tjerajući Jean-Pierrea Léauda da raste, Jean Eustache, koji je počinio samoubojstvo 1981.
u 42. godini ostaje zadivljujući eksperimentator porozne granice između dokumentarca i fikcije. Dokumentarac: imao je ideju da snimi dvije Rosières de Pessac , 1968. i 1979., o tradiciji koja je prijetila izumiranju – izboru, u njegovom rodnom gradu Girondeu, najčestitije mlade djevojke. Ono što je još uvijek bila tradicija zarobljena u stilu izravnog filma, deset godina kasnije pojavljuje se kao dezinvestirani simulakrum. Da se Francuska promijenila može se vidjeti iu izvanrednom prikazu njezine prošlosti koji je ispričala Eustacheova baka u dirljivom Numéro Zéro (1971.), intervjuu zalivenom viskijem, čija je posebnost da se snima s dvije kamere iu stvarnom vremenu, preko skoro dva sata. Nitko bolje od Eustachea nije znao shvatiti da je govor događaj, ne da ga je dovoljno sabrati, nego da snimka, uložena od strane pravog filmaša, radi svoj puni posao.
To je također razigrana, ali elokventna oklada na njegov odnos prema seksualnosti koja se provlači kroz Prljavu priču (1977). Ispričana najprije u "fikcijskom" načinu, a zatim prema dokumentarnom uređaju, ista priča o voajerizmu potresa našu sigurnost u pogledu samog statusa fikcije, fantazije i njezina pretočenja u riječi, uha i oka.