Retrospektiva Douglasa Sirka
Od melodrame do totalnog filma
Douglas Sirk više nije nepoznanica u povijesti kinematografije kakva je ostao tijekom svog djelovanja. Odavno je priznat kao majstor američke melodrame; analizirano je njezino kritičko stajalište o Sjedinjenim Državama, njezin feministički senzibilitet. Gledajući unatrag, otkrivamo zapanjujuću produktivnost i raznolikost: 40 filmova u dvadeset pet godina, s četverogodišnjom pauzom u sredini zbog egzila.
Douglas Sirk još se zvao Detlef Sierck kad je počeo režirati u kazalištu neposredno nakon Prvog svjetskog rata. S jedva 25 godina ovaj daroviti čovjek preuzeo je vođenje kazališta u Chemnitzu, potom u Bremenu i Leipzigu, gdje sam nadzire program i režira, nekoliko godina više od jedne predstave mjesečno. Njegov će scenski rad natapati svu njegovu umjetnost. On će najbolje od svog iskustva prenijeti u kino i nikada neće zaboraviti da je inscenacija u srcu predstave. Poput Cukora, Viscontija, Bergmana, Ophülsa, Sirk će biti filmaš iz i sa svojim kazališnim iskustvom.
Uronio je u kino s bijesom rada: 7 dugometražnih filmova u tri godine za UFA. Najbolja, Schlussakkord (1936.), je melodrama, koja već stavlja svoj potpis na žanr. Konačno, stvorio je međunarodnu zvijezdu koja je Njemačkoj nedostajala nakon 1933.: Zarah Leander. Ali, ove 1937. godine, Goebbels se dočepa UFA-e, koja će od sada biti u službi nacističke države. Siercka napadaju jer je oženio Židovku. Umjesto da bude prisiljen na kompromise, on odlučuje poći s njom. Par ima jedan cilj, Ameriku. Nakon dvije godine lutanja Europom, kad su stigli u Kaliforniju, Douglas Sirk (njegovo novo ime) i njegova supruga vodili su farmu i živjeli odvojeno od kina. Godine 1943. skupina prognanika pozvala ga je da režira Hitlerova Luđaka (1943.) i njegova se filmska djelatnost obnovila. Tijekom 3 filma – Ljetna oluja (1944.), Skandal u Parizu (1946.), Namamljen (1947.) – upoznao je svog idealnog glumca Georgea Sandersa. U drugom dijelu, on je zainteresiran za reverzibilnost ljudskih odnosa, s Shockproof (1949) i velikim nepoznatim filmom koji je Prva legija (1951).
Nakon neuspjeha pokušaja povratka u Njemačku 1949. godine doživljava novi obrat. Umjesto neovisnosti, Sirk traži disciplinu studija kako bi izgradio prostor slobode. Pronalazi ga u najmanjem od glavnih, Universal. Tamo je postao "neka vrsta kućnog redatelja", radeći po narudžbi pomalo kao u Njemačkoj, gdje je znao postaviti petnaestak predstava u sezoni: 6 filmova u godinu i pol (1951. do 1953.), 21 u osam godina.
Iz filma u film, ovaj imigrant bilježi, kao malo tko, duh i samoreprezentaciju zemlje, čak iu njenim manama: netrpeljivost, mizoginija, kult novca, klasni prezir, rasizam... Njegovi najljepši likovi su neprilagođeni : Rock Hudson u All That Heaven Allows (1956), zrakoplovci u The Tarnished Angels (1957), mestizo Susan Kohner u Imitation of Life (1959). Dodamo li tome Written on the Wind (1956.) i A Time to Love and a Time to Die (1958.), dolazimo do vrhunca njegove holivudske karijere, nakon kojega se želi vratiti u Europu.
Bernard Eisenschitz, sukustos retrospektive
Ostali filmovi retrospektive
Ovaj izbor igranih filmova nudi pregled njemačke produkcije Detlefa Siercka, njegovog rođenog imena. Međutim, fokusira se na godine nakon njegova bijega od nacističkog režima u Sjedinjene Države. U tom "američkom razdoblju" Sirk je radio za najveće holivudske studije i razvijao svoj stil stavljajući emocije u središte svojih briga. Redateljev ukus za velike dramatične i sentimentalne priče navest će kritičare da ga smatraju "majstorom melodrame".