Retrospektiva Dominique de Rivaz
Igrani i srednjometražni filmovi
Filmografiju Dominiquea de Rivaza karakteriziraju poveznice koje održava s drugim umjetnostima poput književnosti, kazališta ili slikarstva. Prava majstorica za sve, filmašica integrira svoje višestruke interese u svaki od svojih filmova, igranih ili dokumentarnih. Ovaj izbor igranih i srednjometražnih filmova također svjedoči o raznolikosti filmskih žanrova u kojima se okušao: film iz razdoblja (Mein Name ist Bach) , filozofska basna (Luftbusiness) , snimljeni portreti umjetnika ili filmski esej (Elégie za svjetionik) .
istočni vjetar
Podijelivši svoj život između Berna i Berlina, srcem okrenutim Istoku i strašću prema mašti, Dominique de Rivaz nedvojbeno je jedna od najvažnijih ličnosti kinematografije i kulture u Švicarskoj. Cinémathèque suisse rado ju pozdravlja na retrospektivi njezina redateljskog rada povodom premijere njezina novog filma, Selfie s Antonom Chekhovom .
Rođena 1953. u Zürichu, podrijetlom Valaisan i Talijanka, Dominique de Rivaz vrlo je rano postala poznata: 1978., sudjelujući u programu La Course Around the World , njezino lice i prije svega njezini kratki filmovi snimljeni u Super 8 su, za nekoliko mjeseci, vrhunac televizije francuskog govornog područja. Po povratku radila je u press službi ICRC-a i foto službi časopisa L'Hebdo . No, za razliku od nekih njegovih kolega, koji su nakon završetka utrke ustrajali u novinarstvu, Dominique de Rivaz vraća se iza kamere.
Godine 1985. snimila je svoj prvi kratki film, Aélia , crno-bijelu fikciju smještenu u srednji vijek koja pripovijeda o zabranjenoj ljubavi žene zaljubljene u granitni ležeći kip. Ovaj “sanjivi, mistični film, čiji je svaki kadar slika, kompozicija od mesa i kamena” (za Les Cahiers du cinema ) obići će svijet festivala i osvojiti nagradu publike na festivalu u Clermont-Ferrandu. Nakon dokumentarca posvećenog Georgesu Borgeaudu, potpisala je drugi kratki igrani, Le Jour du Bain , predstavljen na festivalu u Locarnu 1995., upečatljivu evokaciju masakra ukrajinskih Židova u Babijem Jaru, 1941., viđenu kroz sudbinu jednog supruga, Lena, koju igra Ingvild Holm.
Zatim se vratila dokumentarcima tako što je s Jacqueline Veuve napisala scenarij za Fribourg ride (1997.), nakon čega je uslijedila posveta Jeanu Rouchu u korežiji s Lionelom Baierom, Moj otac je lav (2002.). Potom je krenula u avanturu svog prvog dugometražnog igranog filma, Mein Name ist Bach , povijesnog i kostimiranog filma u kojem pripovijeda o susretu ostarjelog skladatelja i mladog pruskog kralja Frederika II., 1747. godine. Psihološki i glazbeni dvoboj između dva čudovišta i klanovski rat između glazbe i moći, tretiran ne bez humora, osvojio je Švicarsku filmsku nagradu 2004. godine.
Zatim se vratila dokumentarcima potpisavši 2005. dirljivu posvetu Jacqueline Veuve (Draga Jacqueline) . Uslijedio je, 2008., njegov drugi dugometražni igrani film, Luftbusiness , faustovska priča o tri mlada neprilagođena koji prodaju svoje duše na internetu, a koja je glumcu Dominiqueu Jannu donijela švicarsku filmsku nagradu. Uslijedit će televizijski portret filmaša Claudea Gorette, kao i 2013. godine poetski esej snimljen na ruskom dalekom sjeveru, Elegija za svjetionik .
Dominique de Rivaz također nastavlja izvanrednu karijeru fotografa i autora, s nekoliko radova koje su objavili Buchet-Chastel, Zoé ili Noir sur Blanc, uključujući nedavno Kaliningrad, malu Rusiju Europe , veličanstveno svjedočanstvo o ovoj ruskoj enklavi u Europi, nalazi se, danas kao i jučer, u središtu velikih geopolitičkih napetosti.
Frederic Mayor
Kratki filmovi
Ponašajući se s njegovom produkcijom igranih i srednjometražnih filmova jer se igraju s granicom između dokumentarca, filmskog eseja i fikcije, kratki filmovi Dominiquea de Rivaza daju središnje mjesto poeziji i sjećanju. Priča prožeta mistikom (Aélia) , posveta nestalim mjestima (Surmatants) , portret Jeana Roucha, poetski esej (Bubble Wrap) ili čak posveta žrtvama Drugog svjetskog rata (Le Jour du bain) čine razni primjeri važnosti kratkog formata u radu filmaša.