Retrospektiva Claire Denis
Šupljina
Vodeća figura suvremene francuske i međunarodne kinematografije, filmašica "modernosti", Claire Denis vratila se u Francusku kao tinejdžerica nakon djetinjstva provedenog u nekoliko afričkih zemalja i konačno otkrila filmsko stvaralaštvo. Režirala je kratke filmove i postala pomoćna redateljica, posebno za Jacquesa Rivettea (koji će kasnije biti tema jednog od njezinih dokumentaraca), Dušana Makavejeva, Roberta Enrica i Costa-Gavrasa. Osamdesetih godina radila je s Wimom Wendersom na filmovima Pariz, Teksas i Der Himmel über Berlin , te s Jimom Jarmuschom na filmu Down by Law . Ta iskustva s ovim filmašima usadila su joj ukus za rizik, ali i naklonost prema "smjelim elipsama i izazovnim dugim kadrovima" (Claire Denis) - bez da je ikada pribjegla lakom putu montaže.
Godine 1988. režirala je svoj prvi film, Chocolat (odabran za Filmski festival u Cannesu i nominiran za nagradu César). Autobiografski film, ili barem onaj koji prepričava priču koja neizbježno podsjeća na njezinu vlastitu, ujedno je označio i njezinu prvu suradnju s Agnès Godard, koju je upoznala na filmskoj školi La Fémis i koja će postati direktorica fotografije na svim njezinim filmovima. Claire Denis često surađuje s onima koji je inspiriraju; glumci i glumice nisu iznimka, a dok utjelovljuju galeriju likova, otkrivaju nešto opipljivije, bilo o sebi ili svom odnosu s filmašem.
Među tridesetak filmova koje je snimio, Nénette et Boni nagrađen je Zlatnim leopardom na Filmskom festivalu u Locarnu 1996., monumentalni i esencijalan Beau Travail prikazan je na Filmskom festivalu u Veneciji 1999., dok je Trouble Every Day , psihološki horor film o kanibalskoj želji, prikazan na Filmskom festivalu u Cannesu 2001. Ova posljednja dva djela posebno su simbolična za bitnu ulogu tijela u Denisovom opusu. Poput senzualnih krajolika koji delikatno prenose (erotski) odnos između filmaša i onih koji se snimaju, odnos dominacije ili podložnosti, tijela glumaca i glumica su pomaknuta, testirana stvarnošću, prožeta ritmovima i glazbom, ponavljanjima i željama. Kao što piše Jean-Luc Nancy, koji je često promatrao rad redatelja – dok je jedan od filozofskih tekstova inspirirao i film Denisa ( L'Intrus ): "Tijelo rađa postojanje" ( Corpus , ur. Métailié, 1992., str. 16).
Claire Denis održava jedinstven i nježan, ponavljajući odnos sa stvarnošću u svojoj fikciji i znanstvenoj fantastici – započinjući novo poglavlje u svom pristupu s romanom High Life (2018.). Stvaranjem prostora za praznine i praznine kako bi se prenijelo ono što gluma ili mizanscena ne mogu, kroz ritam montaže ili istraživanje tijela i želje, fikcija je prožeta stvarnom supstancom. Polazeći od vijesti, osobnog iskustva ili materijalnosti onoga što snima, Claire Denis plete filmske objekte koji su istovremeno moderni i avanturistički, radosno oscilirajući između formalne strogosti i euforične senzualnosti.