Kino Jeanne Moreau
Kako je Jeanne Moreau počela režirati filmove
Kad je Jeanne Moreau izrazila želju da bude glumica, mislila je isključivo na kazalište. No vrlo brzo postala je tražena i u kinematografiji koja joj je tada bila potpuno nepoznata. Počevši od Touchez pas au grisbi Jacquesa Beckera (1954.), nekoliko filmova koji su mu ponuđeni bilo je detektivskog žanra. Spletke, okruženja i partneri nižu se s različitim stupnjevima uspjeha, ali događaj će radikalno promijeniti smjer njezine glumačke karijere: njezin susret s Louisom Malleom.
Potonji ju je vidio u predstavi Mačka na vrućem limenom krovu Tennesseeja Williamsa u kojoj odiše snažnom senzualnošću. Redatelj ima 25 godina i priprema svoj prvi igrani film. Jeanne odmah pristaje. Iako je već imala 20 filmova kad je snimila Ascenseur pour l'échafaud (1958.), ovo nije još jedan film noir u njezinoj karijeri: glumica je lišena slojeva šminke i dubinski transformirana. Otkriva se vrlo osebujna boja njezina glasa, istodobno nježna i metalna, neodrediva, elegancija njezine geste i hoda... Napokon je otkrila tu slobodu kojoj je toliko težila.
Les Amants Louisa Mallea (1958.), Moderato Cantabile Petera Brooka (1960.) i La Notte Michelangela Antonionija (1961.) najavljuju modernost koja će ovjenčati europsku kinematografiju svim svojim kvalitetama ranih 1960-ih, a radeći s Françoisom Truffautom ( Jules et Jim , 1962.), Joseph Losey ( Eva , 1962.), Jacques Demy ( Zaljev anđela, 1963.), Luis Buñuel ( Dnevnik sobarice , 1964.) znači da Jeanne Moreau ulaže sve više u sebe i nastoji slijediti redateljske upute precizno. Isto tako na snimanjima s Orsonom Wellesom ili Tonyjem Richardsonom. U samo nekoliko godina postala je savršena inspiracija.
Godina 1968. otvorila je još jednu sezonu. Kako se približavamo četrdesetoj, često osjetljivoj dobi za glumice, glavne uloge po mjeri postaju sve rjeđe. Ona prolazi kroz razdoblje introspekcije i trudnoće,
ali zadržava ukus za nekonformizam, samoću i znatiželju. “Od trenutka kada srećom imamo želju za stvaranjem”, reći će ona, “sva su iskušenja dopuštena i dobro je prepustiti se višestrukosti izražavanja.” Povratak pjevanju natjerao ju je da 1970. godine sama napiše tekstove za svoj album Jeanne chante Jeanne . Njezina pojavljivanja na platnu su kraća, često pred kamerama mladih filmaša koji bi bez nje svoje projekte teško ostvarili. Godine 1975., Souvenirs d'en France Andréa Téchinéa bio je na filmskom festivalu u Cannesu, ali ne u službenoj selekciji, jer je glavnu ulogu tumačila Jeanne Moreau... koja je predsjedala žirijem u ovoj "međunarodnoj godini žena". Osim Agnès Varda koja gradi osobni opus, redateljica je još uvijek malobrojna. Ali nešto se novo događa u Cannesu: Delphine Seyrig, glumica posvećena utvrđivanju svog mjesta (u životu kao iu kinu) glumi u četiri filma, od kojih tri režiraju žene. Sljedećeg je ljeta Jeanne Moreau debitirala kao redateljica s Lumièreom (1976.).
Snima kao redatelj
Zapažene uloge Jeanne Moreau i njezine suradnje s najvećim filmašima vjerojatno su pridonijele tome da njezini filmovi kao redateljice zasjene, ali i stanje njihovih printova zbog kojih su donedavno bili nevidljivi javnosti. Zahvaljujući restauraciji koju je pokrenula Zaklada Jeanne Moreau, ovi portreti žena svjedoče o znanju umjetnice koja je, izvan urođenog osjećaja za interpretaciju i režiju glumica i glumaca, otkrila redateljicu punu inspiracije.
Odabir filmova kao glumica
S više od 100 filmova i 20 kazališnih predstava, Jeanne Moreau nedvojbeno je jedna od legendi francuske kinematografije. Obdareno beskonačnom paletom izražajnih nijansi, njegovo je lice neodvojivo od djela filmaša poput Luisa Buñuela, Françoisa Truffauta i Louisa Mallea koji su mu dali neke od njegovih najljepših uloga. Među potonjim, ona Florence Carala, alegorija ženske slobode, koju je redatelj uprizorio u Ascenseur pour l'échafaud (1958.), prvom filmu dragocjene umjetničke suradnje koja će trajati više od trideset godina.