Velika očekivanja: Poslijeratna britanska kinematografija (1945.-1960.)
Velika očekivanja
Retrospektivom pod nazivom Velika očekivanja , Filmski festival u Locarnu ove godine predstavlja 45 britanskih filmova snimljenih između kraja Drugog svjetskog rata i 1960. godine. Od svog prvog izdanja, festival je pokazao pravi interes za britansku kinematografiju i dodijelio glavnu nagradu filmu Progonjen (1952.) Charlesa Crichtona. Locarnska selekcija – uključujući nekoliko pažljivo odabranih naslova koji će biti prikazani u Lausannei – slavi presudne godine i zlatno doba britanske kinematografije.
Retrospektiva je zamišljena oko pitanja britanskog identiteta i života kako se odražava u poslijeratnoj kinematografiji. Fokusira se na suvremene narative (s izuzetkom filmova iz tog razdoblja i narativa Drugog svjetskog rata) i namjerno izostavlja suvremene pokrete Novog vala i 'Kitchen Sink Cinema'.
Iako ratni filmovi nisu prikazani, sjena rata nadvija se nad motivacijama likova i oblikuje ožiljne krajolike urbanog života i njegovih oskudnih, ograničenih radosti. Britanski filmovi ovog razdoblja otkrivaju krajolik obilježen tugom i raseljavanjem. Prate ponovno rođenje nacije iz pepela sukoba i prate njezine nesigurne korake prema obnovi, na pozadini propadanja Britanskog Carstva.
Velika očekivanja skiciraju popularnu kinematografiju, ukorijenjenu u stvarnosti, ali odstupajući od nje u smislu žanrova, filmaša i formalnih izbora. No, dok su fantastični filmovi namjerno isključeni, dva popularnija poslijeratna žanra - komedija i kriminalistički filmovi - pokazuju smjeliju stranu britanske kinematografije i života. Izbor također ističe vanjske perspektive, poput onih Josepha Loseyja i Julesa Dassina, Amerikanaca na crnoj listi koji su pronašli utočište u britanskoj filmskoj industriji.
Dva ključna djela Michaela Powella označavaju početak i kraj ovog izbora. Znam kamo idem! (1945., u korežiji s Emericom Pressburgerom) i Peeping Tom ( 1960.) ilustriraju pomak u britanskoj kinematografiji od kolektivnog prema osobnom i od skromnosti prema pretjerivanju. Peeping Tom je izbio tlo pod noge filmašima i publici, označivši kraj jedne ere, kao i kraj Powellove karijere - ne samo zbog burnog prijema.
Doista, iako je britanska popularna kinematografija krajem 1950-ih sadržavala nasilje i seks – postajući, razumljivo, glasniji, blještaviji i vedriji – tijekom tog razdoblja bila je i briljantno minimalistička. Ponekad je odraz u mjehurićima krigle piva bio dovoljan, kao u filmu Odd Man Out (Carol Reed, 1947.), gdje James Mason, koji je također veći dio života proveo u metropolitanskom području Lausanne, savršeno utjelovljuje britansku kinematografiju i njezina remek-djela: egzistencijalizam, tjeskobu i određeni fatalizam.