वोंग कार-वाई
विखंडन की कला
1958 में जन्मे, उदासी के सौंदर्य प्रेमी वोंग कार-वाई उन दुर्लभ समकालीन फिल्म निर्माताओं में से एक हैं जिन्होंने एक ऐसी अनूठी शैली का प्रदर्शन किया है कि उनका सिनेमा तुरंत पहचाना जा सकता है। ग्राफ़िक डिज़ाइनर के रूप में प्रशिक्षण और फिर पटकथा लेखन के बाद, उन्होंने 1988 में "ऐज़ टियर्स गो बाय " के साथ कैमरे के पीछे कदम रखा। उस समय की सफल अपराध फिल्मों के तर्क का पालन करते हुए, यह पहली फीचर फिल्म खुद को अलग करती है और पहले से ही अपने निर्देशक की छाप छोड़ती है। निर्देशक एक्शन दृश्यों की तुलना में प्रेम में अधिक रुचि रखते हैं और छवि को विकृत करने की प्रवृत्ति प्रदर्शित करते हैं, एक ऐसा गुण जो उनके पूरे करियर में स्पष्ट रूप से दिखाई देगा।
1990 में, वोंग कार-वाई ने डेज़ ऑफ़ बीइंग वाइल्ड का निर्देशन किया, यह दूसरी फिल्म थी जिसे छोटा कर दिया गया क्योंकि इसका अंतिम भाग कभी नहीं बना, जिसका परिणाम निर्माता के साथ एक बड़े मतभेद के कारण हुआ, जो रश की खोज करने पर व्याकुल था। यह संघर्षपूर्ण गर्भाधान उनकी परियोजनाओं में आवर्ती बन गया, चाहे वे धन की कमी के कारण बाधित हुए हों ( एशेज ऑफ़ टाइम ), अनंत उत्पादन अवधि तक फैले ( इन द मूड फॉर लव , जिसकी शूटिंग पंद्रह महीनों तक चली), या यहां तक कि पुनर्संयोजन का परिणाम ( फॉलन एंजेल्स और 2046 दोनों अन्य फिल्मों से "आउटटेक" हैं, क्रमशः चुंगकिंग एक्सप्रेस और इन द मूड फॉर लव से)। यह जटिलता वोंग की रचनात्मक प्रक्रिया में परिलक्षित होती है,
वोंग कार-वाई उन अनुयायियों के साथ सहयोग बनाए रखते हैं जिनके साथ वह अपना रचनात्मक दृष्टिकोण साझा करते हैं, कलात्मक निर्देशन के लिए विलियम चांग, लेकिन विशेष रूप से फोटोग्राफी के लिए क्रिस्टोफर डॉयल। साथ मिलकर, वे एक खंडित, आवेगी, ज्वरग्रस्त सौंदर्यशास्त्र की रचना करते हैं, जो हमेशा समय के साथ इस संरचनात्मक संबंध से प्रेरित होता है। जितना पतला और त्वरित, समय उनके काम का कंकाल बनाता है, जिसमें इसे कभी-कभी सीधे विषयगत किया जाता है: अनानास के डिब्बे की समाप्ति तिथि चुंगकिंग एक्सप्रेस में खोए हुए प्यार से मेल खाती है, जबकि 2046 एक फिल्म का शीर्षक है, वह अवधि जिसमें यह घटित होती है, एक होटल के कमरे का नंबर और एक मुलाकात, लेकिन यह हांगकांग के लिए एक भाग्यशाली वर्ष भी है, मुख्य भूमि चीन द्वारा इसके निश्चित अवशोषण से पहले का अंतिम वर्ष।
अंतरिक्ष, वोंग कार-वाई के सिनेमा में एक और आवर्ती रूपांकन है, जो अक्सर सीमित होता है, शहरी और मनोवैज्ञानिक क्लस्ट्रोफोबिया का प्रतीक है, जिसमें स्थान नायकों की पर्यायवाची अभिव्यक्तियाँ बन जाते हैं ( चुंगकिंग एक्सप्रेस में "रोता हुआ" अपार्टमेंट)। अपने बचपन की लोकप्रिय शैलियों की समीक्षा करते हुए, वूक्सिया पियान ( एशेज ऑफ टाइम के साथ तलवार फिल्म) से लेकर कुंग-फू फिल्म ( द ग्रैंडमास्टर ) तक, वोंग एक कथा के प्रिज्म के माध्यम से भटकने और पार करने की अपनी कहानियों की पड़ताल करते हैं जो कि भ्रमित करने वाली हो सकती है। उनकी फिल्में शाखाओं में बंट जाती हैं, मुख्य पात्रों को छोड़ देती हैं, समय में कूद जाती हैं, दोहराव के साथ खेलती हैं। इस भंवर से एक खंडित और शोकाकुल कविता फूटती है