विम वेंडर्स की कृतियों का पुनरावलोकन (भाग 1)
विम वेंडर्स
सन् 1945 में डसेलडोर्फ में जन्म। युद्धोत्तर पश्चिमी जर्मनी में पले-बढ़े और जिन लोगों में कल्पना और भाषा की समझ है, वे खंडहरों और घावों को विरासत में पाते हैं। उस समय वहाँ पले-बढ़े लोग ऐसे शहरी परिदृश्यों में रहते हैं जो आंशिक रूप से अभी भी बमबारी से क्षतिग्रस्त हैं या जल्दबाजी में पुनर्निर्मित किए गए हैं, और ऐसी भाषा बोलते हैं जो अभी भी नाज़ी शब्दावली से चिह्नित है, जिसे, शहरों की तरह, ठीक होने की आवश्यकता है। लेकिन इस तरह पले-बढ़े लोग स्क्रीन पर दिखने वाली छवियों, रेडियो की आवाज़ों और कहीं और से आने वाले संगीत के साथ भी जीते हैं; ऐसी छवियां और ध्वनियां जो एक विशाल क्षितिज खोलती हैं और इच्छाओं के लिए जगह छोड़ती हैं; ऐसी छवियां और ध्वनियां जो अमेरिका से आती हैं।
विम वेंडर्स ने, शायद अन्य सभी युद्धोत्तर कलाकारों की तुलना में, इस स्थिति को व्यक्त करने का एक अनूठा तरीका खोज निकाला। डेनिस हॉपर द्वारा अभिनीत ' द अमेरिकन फ्रेंड ' ( ईज़ी राइडर के निर्देशक और अभिनेता) का किरदार वेंडर्स के काम को समझने की कुंजी प्रदान करता है। शुरुआत में पैट्रिशिया हाईस्मिथ के इसी नाम के उपन्यास का एक और सिनेमाई रूपांतरण मात्र, करिश्माई और बेईमान कला व्यापारी रिप्ले, वेंडर्स के हाथों में अमेरिकी लोकप्रिय संस्कृति की मोहक शक्ति का प्रतीक बन जाता है। और शायद ठीक इसी कारण से कि यह युद्धोत्तर वास्तविकता से संबंधित है, जिसमें अंततः पूरी दुनिया ने भाग लिया था, वेंडर्स द्वारा युद्धोत्तर जर्मन वास्तविकता को चित्रित करने के लिए खोजा गया रूप स्थानीय स्तर तक ही सीमित नहीं रहा।
अगर वेंडर्स की फिल्मों को दक्षिण अमेरिका और जापान में भी अपार सफलता मिली है, तो इसका कारण यह है कि उनकी अभिव्यक्तियाँ इतनी व्यापक हैं कि वे विश्व सिनेमा के दायरे में प्रवेश कर चुकी हैं, ठीक वैसे ही जैसे सार्वभौमिक साहित्य (क्रिस्टोफ मार्टिन विएलैंड द्वारा गढ़ा गया एक शब्द) ने जर्मनी में अपनी उत्पत्ति के साथ किया था। अपने करियर की शुरुआत से ही, वेंडर्स ने कवि पीटर हैंडके के साथ सहयोग किया, जो शायद उनकी सबसे प्रसिद्ध फिल्म, डेर हिममेल उबर बर्लिन (विंग्स ऑफ डिजायर ) की पटकथा के सह-लेखक थे। हैंडके, पॉल सेलान की तरह, मूल रूप से जर्मनी के नहीं थे (सेलन बुकोविना से थे, जो अब यूक्रेन में है, हैंडके ऑस्ट्रिया के कैरिंथिया से थे); और सेलान की तरह, उन्होंने एडोर्नो के इस दावे का खंडन किया कि ऑशविट्ज़ के बाद जर्मन भाषा में अब कोई कविता नहीं रह सकती। अगर वेंडर्स ने अपने काम के महत्वपूर्ण क्षणों में हैंडके से प्रेरणा ली, तो इसका कारण यह भी है कि हैंडके की रचनाओं में, नाज़ीवाद के बाद जर्मन भाषा को एक नया जीवन मिला और कविता को वहाँ एक भविष्य मिला।
यदि हम विश्व सिनेमा में वेंडर्स के योगदान को कुछ सामान्य श्रेणियों में बाँटना चाहें, तो मुख्यतः दो विधाएँ ऐसी हैं जिन्हें उन्होंने किसी भी स्थापित सूत्र से परे, प्रासंगिक ढंग से पुनर्व्याख्यायित किया है: रोड मूवी – इम लाउफ डेर ज़ीट ( किंग्स ऑफ द रोड ) और पेरिस, टेक्सास – और कलाकार का चित्रण – निकोलस रे को वेंडर्स की श्रद्धांजलि, निक्स मूवी ( लाइटनिंग ओवर वॉटर ), टोक्यो-गा , टोक्यो शहर का एक चित्रण जो मुख्य रूप से ओज़ू को श्रद्धांजलि है, और पिना , 20वीं सदी की महानतम नृत्य-नाट्यकार पिना बॉश को समर्पित एक 3डी फिल्म। हमारी यह श्रद्धांजलि हमें यह जानने में मदद करेगी कि वेंडर्स के औपचारिक नवाचार आज भी 21वीं सदी में हमारे जीवन की स्थिति से किस हद तक मेल खाते हैं।