Nuevas olas taiwanesas
(Re)ver las nuevas olas del cine taiwanés
Las nuevas olas en Taiwán, junto con la calle, trajeron un viento de libertad desde principios de los años 80. De hecho, mientras el movimiento democrático rugía en la isla bajo la ley marcial durante cuarenta años, el estudio nacional, CMPC, en crisis, intentó reavivar el interés de un público cansado de las películas de género (romance, propaganda, artes marciales) y dio una oportunidad a jóvenes cineastas que muy rápidamente se hicieron famosos en la isla y reconocidos en el extranjero.
Pero ¿de qué Nuevas Olas hablamos? Han surgido los nombres de Hou Hsiao-hsien, Edward Yang y Tsai Ming-liang, mientras que Ang Lee, quien se forjó una carrera en Estados Unidos, es considerado un outsider. Este movimiento tuvo dos fases y un legado que aún perdura. En 1982 y 1983, las películas colectivas "In Our Time" y "The Sandwich Man" alcanzaron un éxito de público inesperado y consolidaron a esta joven generación en la búsqueda del realismo; el mismo año, "Green, Green Grass of Home", de Hou Hsiao-hsien, inició la transición. Diez años después, con el levantamiento de la ley marcial, la CMPC relanzó un concurso del que surgieron Ang Lee y Tsai Ming-liang.
Una constelación de personas hizo posible el surgimiento de este nuevo cine: los jóvenes guionistas, Hsiao Yeh, Wu Nien-jen, pero también el autor Chu Tien-wen que colaboró con Hou Hsiao-hsien de The Boys of Fengkuei ; los críticos de cine fueron esenciales en la defensa y promoción de estas películas, como Yang Shi-chi, que se opuso a la censura de The Sandwich Man y Peggy Chiao, embajadora incansable, luego productora; la estrella Sylvia Chang permitió a Edward Yang lanzarse a la dirección y actuó en su primera obra, así como en el último episodio de In Our Time . La primera ola floreció entre la emulación y la singularidad: Chang Pei-cheng con Teenage Fugitive (1984) sigue a un joven fugitivo, Chen Kun-hou elige la crónica agridulce con Out of the Blue (1983), Edward Yang en Terrorizers (1986) crea una ruptura estética al pintar un retrato mordaz de la sociedad taiwanesa.
En la década de 1990, el cine se volvió más incisivo en su crítica social ( Rebels of the Neon God , Mahjong , Super Citizen Ko , Dust of Angels ), más femenino con Sylvia Chang ( Siao Yu ), Vivian Chang ( Hidden Whisper ) o Wang Shaudi ( Grandma and Her Ghosts ). Hizo una incursión en la comedia, ya sea musical con The Hole , absurda ( Tropical Fish ), familiar ( Salty, Sweet ), o abordando el tema LGBTIQ+ ( Best Man , Blue Gate Crossing ).
A principios de la década del 2000, Yi Yi , la película testamentaria de Edward Yang, y Millennium Mambo de Hou Hsiao-Hsien, que reveló a la actriz Shu Qi, cosecharon éxitos de crítica y público en el extranjero, pero fueron rechazadas localmente, lo que marcó la ruptura entre las Nuevas Olas y el público que las había acogido. Sin embargo, recientemente, una nueva generación de cinéfilos taiwaneses las ha redescubierto con entusiasmo.