سباغيتي غربية
نوع أدبي في المنفى مع أسطورة مفككة
وُلدت أفلام الغرب الأمريكي السباغيتي من تقاطع غير متوقع بين المناظر الطبيعية القاحلة لجنوب إسبانيا والخيال المتدفق للسينما الإيطالية في استوديوهات شينيسيتا، وظهرت في منتصف ستينيات القرن الماضي كإعادة تفسير جذرية لأسطورة الحدود الأمريكية. مُجردةً من الأوهام الأخلاقية والرؤية المانوية لأفلام الغرب الأمريكي الكلاسيكية في هوليوود، حوّلت هذه الحركة السينمائية - الجريئة والمُصممة سياسيًا بعمق - قواعد هذا النوع إلى لوحة جدارية يسكنها أبطال غامضون، يميلون نحو المضطهدين والمهمشين، حيث يسود العنف على القانون، والبقاء على قيد الحياة على الشرف. مُتحررًا من القيود الأمريكية، تحرر هذا النوع وقلب نفسه رأسًا على عقب.
فرض سيرجيو ليون رؤيته في البداية مع فيلم "حفنة من الدولارات " (1964)، الجزء الأول من "ثلاثية الدولار"، كاشفًا عن كلينت إيستوود كبطل صامت وهادئ. وهكذا، يقدم عملاً يتميز بشدته، وروعته، وسخرية غير مسبوقة، واستخدامه المبتكر للموسيقى، وصولًا إلى بُعد ملحمي وتأملي ( كان يا مكان في الغرب ، كان يا مكان في الثورة ).
لكن ليون ليس وحيدًا: إذ يُضفي سيرجيو كوربوتشي على هذا النوع من الموسيقى طابعًا من الظلام والعدمية من خلال فيلمي "جانغو" و "الصمت العظيم" ، بينما يكشف فيلم "رفقاء" عن بُعده المجازي والسياسي. ومن بين الشخصيات البارزة الأخرى دوتشيو تيساري ( فيلم "عودة رينغو" )، وسيرجيو سوليما (مع كولورادو عام ١٩٦٦)، وإنزو ج. كاستيلاري، الذي مثّل فيلمه "كيوما" آخر بزوغ للحركة في سبعينيات القرن العشرين.
وإذا كان هذا الإحياء للأفلام الغربية يجد أرضاً خصبة في إيطاليا، فذلك أيضاً لأن صناعة السينما المحلية، في أوج نشاطها، تسعى إلى إنتاج أفلام شعبية ذات انتشار عالمي بتكلفة منخفضة.
بمرور الوقت، أصبح فيلم سباغيتي ويسترن مرجعًا، وساخرًا ( We Called It Trinità )، ومُحوَّلًا ( My Name Is Nobody )، وفوق كل ذلك مؤثرًا. يبدأ هذا البرنامج بالعديد من عمليات إعادة الاختراع: The Wild Bunch ، الذي يدمج ابتكارات ليوني مع تجسيد روح الاحتجاج في هوليوود الجديدة؛ وفيلم Sukiyaki Western Django، وهو فيلم بوب وغير تقليدي؛ وفيلم Django Unchained ، وهو إعادة كتابة باروكية؛ أو فيلم Bacurau ، مع أصداء سياسية. تُظهر أفلام مثل Tears of the Black Tiger أو Exiled إلى أي مدى تغلغل هذا النوع في السينما العالمية حتى يومنا هذا. ويكمل فيلم Django & Django ، وهو تكريم لسيرجيو كوربوتشي، وفيلم Ennio ، وهو صورة للملحن الذي أعطى فيلم Western all'italiana هويته الموسيقية الفريدة، هذه الرحلة.
مع هذه السلسلة، ندعوكم لإعادة اكتشاف سينما مبتكرة، مثيرة، وجريئة بصريًا، أصبحت كلاسيكيةً بفضل شخصياتٍ شهيرة مثل كلينت إيستوود، وفرانكو نيرو، وجوليانو جيما، وجيان ماريا فولونتي، ولي فان كليف. من المهم أن نتذكر أن المرأة غالبًا ما تُهمّش وتقتصر على أدوار ثانوية، أو حتى غائبة تمامًا. تسعى أفلام الغرب المعاصرة الآن إلى تصحيح هذا التمثيل من خلال إعادة تصور شخصيات نسائية قوية ومعقدة: وهو مسارٌ مثيرٌ قد يُثري البرامج المستقبلية.
الكلاسيكيات
من صحراء فيلم "حفنة دولارات" الحارقة إلى حزن فيلم "كيوما" ، يستكشف هذا العرض الاستعادي العصر الذهبي لأفلام الغرب الأمريكي من خلال عرض أروع كلاسيكيات هذا النوع. بين العنف المُصمّم، والأبطال الغامضين، والفكاهة السوداء، والموسيقى التي لا تُنسى، تُقدّم سينماتيك سويس مجموعة واسعة من هذه "الكلاسيكيات" من إبداع ليوني، وكوربوتشي، وسوليما، وباربوني... سينما شعبية وسياسية، تُعيد تصوير الغرب الأمريكي على الطريقة الإيطالية، بين الغبار والدم، وطلقات المسدس، والخيول الراكضة.
الإشادات والتأثيرات
عندما صدر فيلم "اسمي لا أحد" عام ١٩٧٣، كانت نهاية حقبة أفلام الغرب الأمريكي الرائعة قد بدأت. يُعد فيلم تونينو فاليري فيلمًا كلاسيكيًا يُحتذى به في هذا النوع من الأفلام. العنف في فيلم "العصابة البرية"، ووجهة نظر "الرجل الكبير الصغير" ، والفكاهة الساخرة في فيلمي "السريع والميت" أو "جانغو الحر" ، أو لمسة المخرجين الآسيويين جوني تو وتاكاشي ميكي، كلها تُصنّف هذه الأفلام كإشادات وتأثيرات على كلاسيكيات أفلام الغرب الأمريكي العظيمة.
الأفلام الوثائقية
يُكمِّل فيلمان وثائقيان هذه المجموعة من الأفلام الروائية. فيلم "جانغو وجانغو" ، للمخرج الإيطالي سيرجيو كوربوتشي، يستعيد أسطورة أستاذ أفلام الغرب الأمريكي من خلال أرشيفات نادرة ومقابلات؛ مع إضافة مميزة تتمثل في مُعجب شغوف بهذا النوع يُحدثنا عنه، وهو المخرج كوينتين تارانتينو. وأخيرًا، لا يسعنا إلا العودة إلى من يجذبنا، بعزف غيتار، إلى عالم الغرب الأمريكي الصوتي، من خلال صورة لإنيو موريكوني، الذي صدر عام ٢٠٢٢.