وونغ كار واي
فن التجزئة
وونغ كار واي، مُحبّ الكآبة، المولود عام ١٩٥٨، هو أحد صانعي الأفلام المعاصرين النادرين الذين أظهروا أسلوبًا فريدًا يُميّز أعمالهم السينمائية فورًا. بعد تدريبه كمصمم جرافيك ثم كتابة سيناريوهات، انتقل للعمل خلف الكاميرا عام ١٩٨٨ في فيلم " كما تمضي الدموع" . وبينما يتبع هذا الفيلم الروائي الطويل الأول منطق أفلام الجريمة الناجحة في ذلك الوقت، فإنه ينأى بنفسه ويحمل بالفعل بصمة مخرجه. يهتم هذا الأخير بقصص الحب الفاشلة أكثر من مشاهد الحركة، ويُظهر ميلًا لتشويه الصورة، وهي سمة ستزداد وضوحًا على مدار مسيرته المهنية.
في عام ١٩٩٠، أخرج وونغ كار واي فيلم "أيام البرية" ، وهو فيلم ثانٍ تم اختصار عرضه لاقتطاعه من جزء أخير لم يُصنع قط، نتيجة خلاف كبير مع المنتج الذي أصيب بخيبة أمل عندما اكتشف اللقطات. تكررت هذه المرحلة المضطربة من الحمل في مشاريعه، سواءً توقفت بسبب نقص التمويل ( مثل فيلم "رماد الزمن" )، أو امتدت لفترات إنتاج لا نهائية (مثل فيلم " في مزاج للحب " الذي امتد تصويره لأكثر من خمسة عشر شهرًا)، أو حتى نتيجة إعادة تركيب بعض اللقطات (فيلما " الملائكة الساقطة " و "٢٠٤٦" كلاهما "مقتطفات" من أفلام أخرى، من فيلمي "تشونغكينغ إكسبريس" و "في مزاج للحب " على التوالي). ينعكس هذا التعقيد في عملية وونغ الإبداعية، الماهرة في الارتجال (نادرًا ما يمتلك الممثلون النص)، والتي تتغذى على الحوار بين التصوير والمونتاج، حيث يؤثر كل منهما على الآخر.
يحافظ وونغ كار واي على تعاون أتباعه الذين يشاركهم نهجه الإبداعي، ويليام تشانغ للتوجيه الفني، ولكن بشكل خاص كريستوفر دويل للتصوير الفوتوغرافي. معًا، يؤلفون جمالية مجزأة ومندفعة ومحمومة، مدفوعة دائمًا بهذه العلاقة التأسيسية مع الوقت. وبقدر ما يكون الوقت مخففًا ومتسارعًا، فإنه يشكل الهيكل العظمي لعمله، حيث يتم أحيانًا وضعه في موضوع مباشر: يتوافق تاريخ انتهاء صلاحية علبة الأناناس مع حب ضائع في Chungking Express ، بينما 2046 هو عنوان فيلم، والفترة التي يحدث فيها، وعدد غرف الفندق واللقاء، ولكنه أيضًا عام مصيري لهونغ كونغ، والأخير قبل استيعابها النهائي من قبل البر الرئيسي للصين.
الفضاء، وهو موضوع متكرر آخر في سينما وونغ كار واي، غالبًا ما يكون محصورًا، رمزًا لرهاب الأماكن المغلقة في المدن والنفسية، حيث تصبح الأماكن تعبيرات مجازية عن الأبطال (الشقة "البكاء" في فيلم تشونغكينغ إكسبريس ). وبينما يستعيد وونغ الأنواع السينمائية الشهيرة في طفولته، من "ووشيا بيان" (فيلم سيوف مع فيلم "رماد الزمن" ) إلى فيلم الكونغ فو (فيلم "الأستاذ الكبير ")، يستكشف قصص تجواله وعبوره من خلال منظور سرد قد يكون مُربكًا. تتفرع أفلامه، وتتخلى عن خيوطها الرئيسية، وتقفز في الزمن، وتلعب بالتكرار. من هذه الدوامة، ينبع شعر مجزأ ورثائي، يغرس فينا حزنًا يبقى معنا طويلًا.