استعراض لأعمال ويم فيندرز (الجزء الأول)
ويم فيندرز
وُلدتُ في دوسلدورف عام ١٩٤٥. كل من نشأ في ألمانيا الغربية ما بعد الحرب، وامتلك حسًا بالصور واللغة، ورثَ الخراب والجراح. كل من نشأ هناك في ذلك الوقت، عاش في مناظر حضرية ما زالت آثار القصف عليها أو أُعيد بناؤها على عجل، وتحدث لغة ما زالت تحمل بصمات المفردات النازية، التي، مثل المدن، يجب أن تتعافى. لكن أولئك الذين نشأوا على هذا النحو، عاشوا أيضًا مع الصور على الشاشات، وأصوات الراديو، وموسيقى تصويرية قادمة من مكان آخر؛ صور وأصوات تفتح أفقًا واسعًا وتترك مجالًا للرغبة؛ صور وأصوات قادمة من أمريكا.
ربما أكثر من أي فنان آخر من فناني ما بعد الحرب، وجد ويم فيندرز طريقة للتعبير عن هذه الحالة. شخصية "الصديق الأمريكي" ، التي يؤديها دينيس هوبر، مخرج وبطل فيلم "إيزي رايدر"، هي مفتاح لفهم أعمال فيندرز. في البداية، كانت ريبلي، تاجرة الأعمال الفنية الجذابة عديمة الضمير، مجرد تجسيد سينمائي آخر لرواية باتريشيا هايسميث التي تحمل الاسم نفسه، لكنها أصبحت في يد فيندرز رمزًا لقوة الإغراء التي تتمتع بها الثقافة الشعبية الأمريكية. ولعل السبب في أن الشكل الذي وجده فيندرز لتصوير الواقع الألماني في فترة ما بعد الحرب لم يقتصر على المستوى المحلي، هو تناوله لواقع ما بعد الحرب، الذي شارك فيه العالم بأسره في نهاية المطاف.
إذا لاقت أفلام فيندرز نجاحًا كبيرًا في أمريكا الجنوبية واليابان، فذلك لأن أسلوبه قابل للترجمة والتأثير، ودخل عالم السينما العالمية، تمامًا كما فعلت الأدبيات العالمية (مصطلح صاغه كريستوف مارتن فيلاند) من قبل، والتي نشأت في ألمانيا. منذ بدايات مسيرته، تعاون فيندرز مع الشاعر بيتر هاندكه، الذي شارك في كتابة سيناريو فيلمه الأشهر، "أجنحة الرغبة" (Der Himmel über Berlin ). لم يكن هاندكه، مثل بول سيلان، ألمانيًا في الأصل (سيلان من بوكوفينا، أوكرانيا حاليًا، وهاندكه من كارينثيا، النمسا)؛ ومثل سيلان، دحض هاندكه مقولة أدورنو بأنه لم يعد بالإمكان وجود شعر في اللغة الألمانية بعد أوشفيتز. وإذا استلهم فيندرز من هاندكه في لحظات محورية من أعماله، فذلك أيضًا لأن اللغة الألمانية في أعمال هاندكه وجدت حياة جديدة بعد النازية، ووجد الشعر مستقبلًا واعدًا فيها.
إذا أردنا اختزال إسهامات فيندرز في السينما العالمية إلى فئات عامة، فإن أبرزها نوعان أعاد تفسيرهما بأسلوبٍ مُلائم، متجاوزًا أي صيغة جاهزة: أفلام الطريق - مثل " ملوك الطريق " و "باريس، تكساس" - وأفلام بورتريه الفنانين - بدءًا من "فيلم نيك" ( البرق فوق الماء )، تكريمًا من فيندرز لنيكولاس راي، مرورًا بفيلم "طوكيو-غا" ، وهو بورتريه لمدينة طوكيو يُعدّ في الأساس إشادةً بأوزو، وصولًا إلى فيلم "بينا" ، وهو فيلم ثلاثي الأبعاد مُهدى لأعظم مصممة رقصات مسرحية في القرن العشرين، بينا باوش. سيُمكّننا هذا التكريم من اكتشاف مدى تأثير ابتكارات فيندرز الفنية على واقعنا المعاصر في القرن الحادي والعشرين.