معرض استعادي لمارسيل شوباخ
بين الخيال والأفلام الوثائقية
في الكتاب الذي نشره مؤخرًا مع برنارد كامبيشي، Instantanés ، يوضح مارسيل شوباخ أن رغبته في السينما جاءت من الحاجة إلى التواصل مع الآخرين، فهو الذي عانى في طفولته من الاحتفاظ بلكنة سويسرية ألمانية خفيفة - فقد ولد في زيورخ - في لهجته الجورية. ولكن في الحقيقة، سرعان ما وجد الشاب مارسيل شوباخ هناك أيضًا لغة طورها غريزيًا، تغذت على زياراته لسينماتيك سويسرا، مع إحساس فطري بالإطار والاهتمام والصبر والصمت: لم تكن سينماه ثرثارة أبدًا.
في وقت مبكر جدًا، ادخر لشراء كاميرا Super 8، ثم استعار كاميرا Bolex 16mm التي استخدمها في تصوير أفلامه القصيرة الأولى، بعضها كان رائعًا ومشهورًا بالفعل: Murmure (1971)، وهو صورة لجده في La Chaux-de-Fonds، و Lermite (1979)، استنادًا إلى عمل الرسام الشهير Bayards. بين ظهوراته الأولى في الأفلام الوثائقية، وجه اهتمامه أيضًا إلى الخيال مع فيلم Claire in the Land of Silence (1974)، والذي تبعه بعد تسع سنوات فيلمه الروائي الطويل الأول، L'Allègement ، وهو فيلم آخر يحتوي على كلمات قليلة تجسد جمالية الأسود والأبيض (انظر إلى الجانب المقابل)، إلى حد ما على غرار الأسلوب التعبيري للفيلم الصامت.
دفعه نجاح هذا الفيلم الأول إلى الانتقال إلى الألوان والأعمال الخيالية حيث سعى إلى صوت آخر، ربما أكثر حرية، كما في فيلم الطريق Happy End (1987)، الذي تم تصويره (تقريبًا) يومًا بيوم مع ثنائي التمثيل، كارلو براندت والممثلة الراحلة ماري لوسي فيلبر، وهي مغامرة عاطفية انتهت بقلب مكسور. هذا الفيلم، الذي أساء النقاد فهمه في ذلك الوقت، دفع المخرج إلى العودة إلى التلفزيون، حيث صور فيلم Violon Passion (1988)، وهو فيلم وثائقي رائع عن عازف الكمان بيير أمويال، الذي سُرقت كمانته ستراديفاريوس للتو. فيلم عن حب الفن ونقل هذا الشغف، وعن أهمية إتقان الآلة بشكل كافٍ حتى نتمكن من نسيان التقنية. بينما كان لا يزال يعمل على مشاريع مختلفة لبرامج Viva و Tell Quel ، اقترح عليه منتج نوشاتيل جان مارك هينشوز (الذي كان يحب L'Allègement ) أن ينتج رواية جديدة. اختار مارسيل شوباخ تكييف رواية أنيا كارميل، التي تدور حول أب يربي طفليه بقسوة (جداً). سيكون الفيلم The Lambs (1996)، والذي شارك في كتابته باسكال بونيتزر، بالتعاون مع ريتشارد بيري.
ولكن الطريق الطويل لإنتاج أفلام روائية طويلة والتنازلات السياسية التي يفرضها لا تثير اهتمام المخرج بشكل خاص، وهو الذي واجه بلا شك حقائق أكثر جوهرية في تقاريره التلفزيونية. ثم حمل الكاميرا مرة أخرى لتصوير العالم - ليصبح فيما بعد أحد منتجي البرنامج المرموق Temps présent مع الصحفي جان فيليب سيبي. بالإضافة إلى ما يقرب من أربعين تقريراً أنتجها، متناوباً بين رؤيته لعالم ممزق وعالم أكثر تأملاً للإبداع الفني، فقد صور أيضاً فيلمين وثائقيين سيتم إطلاقهما في دور السينما: B comme Béjart (2001)، الذي تم اختياره في البندقية، وهو أحد الأعمال الرئيسية عن مصمم الرقصات المقيم في لوزان، و La Liste de Carla (2006)، عن عمل المدعية العامة كارلا ديل بونتي في قلب المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة، والذي تم عرضه لأول مرة في ساحة بيازا غراندي في لوكارنو.
تم ترميم "الإغاثة"
يقدم المعرض الاستعادي المخصص للمخرج مارسيل شوباخ، بحضوره، العرض الأول لترميم فيلم L'Allègement ، وهو أول فيلم روائي طويل له. تم عرضه في مسابقة مهرجان لوكارنو عام 1983، وحصل (من بين جوائز أخرى) على الجائزة الكبرى للجنة تحكيم الشباب. إلى جانب آن ماري بلانك، وهانس زيشلر، وسيرج أفيديكيان، لعبت آن كودري، الممثلة الفرنسية الشابة الواعدة للغاية، وحفيدة الكاتب جورج برنانوس، الذي توفي للأسف عن عمر يناهز 34 عامًا، دور الشخصية الرئيسية في الفيلم. تم إجراء الترميم الرقمي بدقة 4K بواسطة السينماتيك السويسرية بدعم من Memoriav، وتحت إشراف المخرج، من عناصر 35 مم الأصلية، في زيورخ، في مختبرات Cinegrell للصورة وTonStudioZ للصوت. تجد الصور بالأبيض والأسود لهوغز ريفيل، وصوت لوران باربي، وموسيقى ميشيل هوستيلر في هذه النسخة الرقمية روعة استثنائية إلى حد ما، والتي تم تقديرها بالفعل في المعاينة من قبل الجمهور، في العام الماضي، في مهرجان لوكارنو.