استعراض ليا بول
ليا بول: من العلاقة الحميمة الأنثوية إلى السينما
في عام 1980، أصدرت ليا بول أول فيلم روائي لها بالأبيض والأسود بعنوان " مقهى ستراس ". في ذلك الوقت، كنت أدرس السينما والمسرح في جامعة السوربون الجديدة في باريس.
في عام ١٩٨٦، أخرجت فيلم "آن تريستر" بينما كنتُ أتخرج من مدرسة لويس لوميير الوطنية للسينما، مدفوعًا برغبتي في أن أصبح مصورًا سينمائيًا. في منتصف صيف عام ١٩٩٩، شاهدتُ فيلم "إمبورت موا" في أحد مسارح الحي اللاتيني في باريس. تأثرتُ به بشدة.
مع هذا الفيلم، أدخل العالم الداخلي لفتاة مراهقة تبحث عن ذاتها، عالقة بين الرغبة والتمرد والوحدة. أجد نفسي أمام خصوصيتي كامرأة. نظرة ليا ليست محايدة، بل تُغيّر المنظور وتؤكد رؤية فريدة، لا تزال نادرة في عالم سينمائي يهيمن عليه المنظور الذكوري. نظرتها، الأنثوية بامتياز، تخترق الشاشة.
بعد أكثر من عشر سنوات، عندما التقيت بمنتجيه في كان للمشاركة في إنتاج فيلم "آلام أوغسطين" ، شعرت بسعادة غامرة. كان الوقت قد فات قليلاً لترتيب التمويل المشترك مع سويسرا، ولكن في عام 2015، تقاطعت طرقنا مرة أخرى وشاركت في إنتاج فيلم " وحتى لو ساءت الأمور، سنتزوج" .
ثم في عام ٢٠٢٢، شاركتُ في تطوير وإنتاج فيلم "فندق الصمت" . لقد كانت تجربتان رائعتان للغاية. العمل على فيلم مع ليا مغامرة مبنية على التفاهم المشترك والتبادل العميق للأفكار.
ليا بول كاتبة مبدعة للغاية، شغوفة بالمواضيع التي تتناولها. ودائماً ما يظهر جزء حميم من شخصيتها في أفلامها. عملها وشخصيتها متلازمان: فهي تُفرغ قصصها، ولقاءاتها، وتجاربها، ورغباتها فيها، أقرب ما يكون إلى مشاعرها.
عندما بدأت ليا في صناعة الأفلام، كانت شبه وحيدة في هذا المجال. لم يكن لديها الكثير من النماذج التي يُحتذى بها، وإن وُجدت، فإنها لم تتحدث عنها: "لا أحب أن أحكم على أفلام الآخرين".
من خلال أفلامها، لم تُمكّن آلاف المشاهدات من التعرف على هويتهن والتحرر من الأحكام المسبقة فحسب، بل أصبحت أيضًا نموذجًا يحتذى به لصانعات الأفلام الشابات اللواتي أصبحن اليوم أكثر قدرة على شغل مكانتهن.
غالباً ما تتناول أفلامها موضوع النساء المتمردات، وأعتقد أن شخصية ليا لها دور كبير في ذلك. ليا متمردة، ناشطة، ونسوية دون أن تدّعي ذلك. بالنسبة لها، هذا أمر طبيعي، إنه جزء من الحياة.