استعراض أعمال جو دانتي
عندما غزت المخلوقات الغريبة الشاشات
يُجسّد جو دانتي، رائد سينما ما بعد الحداثة، فكرةً قيّمةً في صناعة الأفلام: فنٌ شعبيٌّ، جريءٌ، وغير تقليديّ، حيث يمتزج شغف السينما بحرية تعبير نادرة. تُذكّرنا أعماله بأنه من الممكن أن يكون المرء مُشاهدًا مُنبهرًا ومُخرجًا مُتطلّبًا في آنٍ واحد.
في سبعينيات القرن العشرين، وظّف روجر كورمان خريجي مدارس السينما الشباب لكتابة وإخراج الأفلام في شركة نيو وورلد بيكتشرز. وإلى جانب مارتن سكورسيزي وجوناثان ديمي ورون هوارد، صقل جو دانتي مهاراته في المونتاج.
مثل ستيفن سبيلبرغ - الذي ولد مثله في عام 1946 في نيو جيرسي - نشأ وهو يأكل القصص المصورة، ورسوم وارنر المتحركة، وأفلام الوحوش، وصنع أفلامًا هواة (مثل فيلم The Movie Orgy ، الذي تم تحريره عن طريق تجميع أجزاء من أفلام الفئة ب في تلك الفترة).
تولى دانتي الإخراج عام 1976 مع صديقه وزميله آلان أركوش في فيلم "هوليوود بوليفارد " (1976)، الذي استخدم بكثافة مقاطع من إنتاجات أخرى للاستوديو، قبل أن يرسخ أسلوبه الفريد مع فيلم "بيرانا" (1978)، وهو فيلم كارثة بيئية ساخر من فيلم " الفك المفترس". أثبتت ثمانينيات القرن الماضي أنها كانت بمثابة ملعبه المثالي: فقد أعاد فيلم "العواء" (1981) إحياء نوع أفلام المستذئبين بمؤثرات خاصة مبتكرة ونهج ساخر وواعٍ لذاته. مستفيدًا من نجاح الفيلم، استعان سبيلبرغ بدانتي للعمل على فيلم " منطقة الشفق: الفيلم" ، وهو إعادة تصور للمسلسل التلفزيوني الشهير. ثم طلب سبيلبرغ، الذي اعتبر " بيرانا " "أفضل تقليد لفيلم " الفك المفترس"، من دانتي إخراج فيلم "غريملينز " (1984) رغم تردد شركة وارنر بروذرز في البداية. ليصبح هذا الفيلم أنجح أفلامه جماهيريًا وفيلمًا كلاسيكيًا ذا شعبية واسعة.
يُفضّل سينما دانتي البنية السردية للحكاية الخرافية، ممزوجًا إياها بعناصر من الفانتازيا وأفلام الجريمة؛ وتتميز بمونتاج محموم، وميل للفوضى، ووفرة من الإشارات السينمائية، وتعاطف مع الشخصيات المهمشة. في أفلام "المستكشفون " و "الفضاء الداخلي" و "غريملينز 2" ، يُخالف دانتي قواعد الأفلام الضخمة، وغالبًا ما يصطدم مع الاستوديوهات، وفاءً لروحه الاستفزازية. يُعدّ " غريملينز 2 " عملًا "ما وراء الواقع" يُفضّله هو نفسه على الجزء الأول: "إنه الفيلم الذي كنت فيه أكثر حرية، حيث استطعت وضع كل ما أردت؛ في النهاية، هو أشبه بفيلم "هيلزابوبين" ".
بصفته مراقباً لاذعاً للمجتمع الأمريكي، يتناول في فيلم "الضواحي" حالة الهلع التي يعيشها سكان الضواحي، ويُقوّض أفلام الأطفال في مواجهة النزعة العسكرية وثقافة الاستهلاك في فيلم " جنود صغار ". وحتى عندما يخوض غمار مشاريع ذات طابع سياسي ( مثل "الحرب الأهلية الثانية "، 1998)، تبقى سينماه مشبعة بروح مرحة وجريئة.
اليوم، ينتقد جو دانتي السينما التي تُصاغ وفقًا لمتطلبات صناعية لا سردية، والتي حوّلت الجماهير من دور العرض إلى منصات البث، ويدافع عن التجربة الجماعية للسينما. وكما قال الناقد والمؤرخ السينمائي تشارلز تيسون، فإن جو دانتي "صنع السينما لأن السينما صنعته".