بأثر رجعي جان أوستاش
تعلم كيف تعيش
"تُستخدم الأفلام لتعلم العيش، وتُستخدم لترتيب السرير": هذه الجملة هي ألكساندر، المتأنق الباريسي الذي لعب دوره بشكل رائع جان بيير لود عام 1972، والذي ينطقها في فيلم "الأم ولا بوتين" ، محاطًا بماري ( برناديت لافونت) وفيرونيكا (فرانسواز ليبرون). لكن المخرج أيضًا هو الذي ينفذ ذلك حتمًا، من البداية إلى النهاية، في الأفلام الاثني عشر التي صورها، بأطوال متغيرة للغاية - من ثمانية عشر دقيقة من Photos d'Alix في عام 1980 إلى النصب التذكاري في الساعة الرابعة تقريبًا، الأم والعاهرة . (...)
لطالما أبقت أصول يوستاش الفقيرة والإقليمية سينماه بعيدًا عن الأناقة الأدبية إلى حد ما لبيئة السينما في دفاتر السينما التي كان يتردد عليها عند وصوله إلى باريس. كان لدى فرانسوا تروفو، وكلود شابرول، وجان لوك جودار، شيوخه من الموجة الجديدة، الذين يكبرونه بحوالي عشر سنوات، ميزة فتح ثغرة في صناعة السينما التي كانت بحاجة إلى تجديد نفسها بعد الحرب. لكن يوستاش، الأكثر هامشية من الناحية التجارية، اخترع بشكل رسمي مثلهم، بما في ذلك في My Little Lovers ،
أكثر إنتاجاته "طبيعية" عام 1974 بميزانية مريحة نسبيًا وقصة الانتقال إلى المراهقة والتي تبدأ بأغنية تشارلز ترينيت Douce France . دانيال (مارتن لوب) يبلغ من العمر 12 عامًا، ووالداه يرفضان إرساله إلى الكلية في ناربون لأنها مكلفة للغاية، وصديقته تخطط بالفعل للزواج منه. نظرًا لأنه قليل الكلام ومصقول مثل الفيلم السابق الذي كان مطولًا، فإن هذا الفيلم الذي يحمل عنوان Rimbaldian يحتوي على لهجات روبرت بريسون (...).
بالإضافة إلى النهاية التي قدمها لأنطوان دوينيل لفرانسوا تروفو من خلال جعل جان بيير ليود ينمو، جان أوستاش، الذي انتحر عام 1981.
في الثانية والأربعين من عمره، لا يزال مجربًا مذهلاً للحدود المسامية بين الفيلم الوثائقي والخيال. وثائقي: خطرت له فكرة تصوير فيلمين Rosières de Pessac ، في عام 1968 ثم في عام 1979، حول تقليد مهدد بالانقراض - انتخاب الفتاة الأكثر فضيلة في مسقط رأسه، جيروند. إن ما كان لا يزال تقليدًا تم التقاطه في أسلوب السينما المباشرة يظهر، بعد عشر سنوات، كمحاكاة غير مستثمرة. يمكن أيضًا رؤية تغير فرنسا في الرواية الاستثنائية لماضيها التي قدمتها جدة يوستاش في الفيلم المؤثر Numéro Zéro (1971)، وهي مقابلة ممزوجة بالويسكي، والتي تتميز بخصوصية تصويرها بكاميرتين وفي الوقت الفعلي، على مدار ساعتين تقريبًا. لم يكن أحد أفضل من يوستاش يعرف كيف يفهم أن الكلام هو حدث، لا أنه يكفي لتجميعه، ولكن التسجيل، الذي استثمره صانع أفلام حقيقي، يقوم بعمله بالكامل.
إنه أيضًا الرهان المرح ولكن البليغ على علاقته بالجنس والذي يمر عبر قصة قذرة (1977). تُروى قصة التلصص أولًا بأسلوب «خيالي»، ثم وفقًا لأداة وثائقية، وتهز يقيننا فيما يتعلق بمكانة الخيال ذاته، والفانتازيا وترجمتها بالكلمات، والأذن والعين.