الموضة والسينما
الشاشة والأزياء الراقية: عندما تُزيّن السينما العالم
قصة حب رائعة، مليئة بالسحر والتألق والإلهام. منذ نشأتها، حافظت السينما على علاقة وثيقة وحميمة بالموضة. على الشاشة الكبيرة، تعكس الأزياء قواعد اللباس في عصر ما، وتعيد ابتكار ملابس الماضي، وتتخيل ملابس المستقبل، وترتقي بالممثلين والممثلات إلى مصاف الرموز، وتُلهم الشغف!
خلال العصر الذهبي لهوليوود، أبدع مصممو الأزياء من كبرى الاستوديوهات أساطير. لم يقتصر دور إديث هيد - المرشحة لجائزة الأوسكار خمس وثلاثين مرة والأكثر حصولاً على جوائز - ( فيلم "وجه مضحك " وفيلم "اللدغة ")، وترافيس بانتون (فيلم " المغرب" )، وأدريان ( فيلم "كاميل" وفيلم "النساء" )، وهوارد جرير (فيلم "تربية طفل" )، وأوري كيلي ( فيلم "أمريكي في باريس ")، وهيلين روز (فيلم " قطة على سطح من صفيح ساخن ") على تصميم الأزياء فحسب، بل ساهموا أيضاً في تشكيل ونحت صور النجوم (مارلين ديتريش، وغريتا غاربو، ولورين باكال، وفريد أستير، وكاري غرانت، وكاثرين هيبورن، وغريس كيلي، وأودري هيبورن، وإليزابيث تايلور، وروبرت ريدفورد...) ونقشوا صيحات الموضة والأناقة في عالم الأضواء الكاشفة.
كانت بيوت الأزياء الفرنسية الكبرى هي أول من ظهر على الشاشة: ساهمت كوكو شانيل في أزياء فيلم La Règle du jeu ، وأنشأ مارسيل روشاس قسمًا للأفلام في دار الأزياء الخاصة به ( Falbalas )، وفي يدي جان لويس، أصبحت ريتا هايورث جيلدا.
في خمسينيات وستينيات القرن الماضي، واصلت هوليوود هذا التحالف بين مصممي الأزياء ومصممي الأزياء الراقية: ارتدت مارلين ديتريش أزياءً من ديور ( فيلم "رعب المسرح ")، وحددت إديث هيد الأناقة الراقية والهادئة في فيلم "عطلة رومانية" من جيفنشي. أصبحت الموضة وسيلة للتعبير عن الهوية وسرد القصص؛ وجسدت السينما التحولات المجتمعية. مع مارلون براندو ( فيلم "الوحش" ) وجيمس دين، وبريجيت باردو (فيلم " وخلق الله المرأة ") وجين بيركين (فيلم " بلو-أب ")، أصبح الجينز والملابس الجاهزة يعني أن الأزياء الراقية لم تعد حكرًا على الموضة.
بعض النجمات تربطهن علاقة خاصة بمصمم أزياء معين: أودري هيبورن مع جيفنشي (في فيلم "إفطار عند تيفاني" )، وكاثرين دينوف مع إيف سان لوران (في فيلم "بيل دو جور" ). لا يتولى المصمم بالضرورة تصميم أزياء الفيلم بأكمله، بل النجمة فقط (فيكتوريا أبريل ترتدي فستانًا من شانيل من تصميم لاغرفيلد في تاكونيس ليجانوس ). أحيانًا، يكون الممثل أو الممثلة هو من يُحدد أسلوبهما. في فيلم "آني هول" ، تلعب ديان كيتون دورًا محوريًا في ابتكار إطلالة شخصيتها، حيث تجمع بين ملابس من خزانتها الخاصة، وقطع عتيقة، وبعض القطع من رالف لورين.
إلى جانب مصممي الأزياء الإيطاليين العظماء - ميلينا كانونيرو، دانيلو دوناتي، غابرييلا بيسكوتشي ( من فيلم "عصر البراءة ") - منذ ثمانينيات القرن الماضي، تألقت منصات عرض الأفلام العالمية الكبرى بجمالية "صنع في إيطاليا" الكاملة. ارتدى أرماني أزياءً من تصميم ريتشارد جير في فيلم "أمريكان جيجولو "، بينما ارتدى مايكل دوغلاس أزياءً من تصميم نينو شيروتي في فيلم "غريزة أساسية ".
تستكشف السينما الآن الموضة وتشملها كشكل فني شامل وعالمي: من الخيال الشعبي المستقبلي لفيلم بارباريلا من إخراج باكو رابان إلى فيلم العنصر الخامس من إخراج جان بول غوتييه، من خلال الملاحم الفاخرة التي صممتها إيمي وادا في فيلم ران ، أو أسلوب إيكو إيشيوكا البصري والرسومي والحالم في فيلم السقوط ، أو أزياء أومو سي الباذخة والمسرحية والرمزية المستوحاة من الثقافة السنغالية في فيلم الضباع . توثق السينما وتنذر وتؤثر وتتأثر بنفسها، حيث تعرض عالم الأزياء الراقية (فيلم الخيط الشبح )، وسطحيته العابرة ( فيلم الجاهز )، والتجاوزات والانحرافات الهوسية لمجتمع الاستهلاك ( فيلم الخاتم المبهر ).
لا يتم عرض الموضة فقط، بل يتم تمثيلها وتضخيمها، وأحيانًا السخرية منها ( من أنت، بولي ماجو؟، زولاندر ، الشيطان يرتدي برادا )؛ تصبح الملابس لغة، وتكشف عن الشخصية، وحالة ذهن الشخصيات ( رجل أعزب )، وتتساءل عن القواعد الاجتماعية.
هذان العالمان المرئيان يغذيان الخيال الجماعي، ويلعبان بأحلامنا ورغباتنا: فكيف يمكننا مقاومتهما؟
الموضة والسينما مع موداك
يخصص متحف موداك، المتحف الكانتوني للتصميم المعاصر والفنون التطبيقية في لوزان، موسمًا للأزياء والمنسوجات من خلال معارض "الوحوش. بطاقة بيضاء لكيفن جيرمانييه" و"تيسر وقته. جوشكا ماكوجا × غرايسون بيري × ماري تومز".
كيفن جيرمانييه، أول مصمم سويسري معاصر يدخل عالم الأزياء الراقية، يقدم بالتعاون مع موداك معرضًا غامرًا يجمع بين الموضة والاستدامة والابتكار. أزياء مميزة، ومقتنيات أصلية، واهتمام دقيق بالمواد، تُشكل عالمًا جريئًا، يُبشّر بموضة أكثر مسؤولية.
بالتوازي مع ذلك، يُزيح موداك ومؤسسة تومز باولي الستار عن معرضٍ تُصبح فيه المفروشات الجدارية تعبيراتٍ سياسية واجتماعية. بين روائع مجموعة تومز والإبداعات المعاصرة لجوشكا ماكوجا وغرايسون بيري، تُقدّم المفروشات المعروضة - ومعظمها ضخم الحجم - منظورًا فريدًا لهذه الوسيلة كأداةٍ للدعاية.
لافتتاح دورة الموضة والسينما، يقدم أرشيف الفيلم السويسري، بالتعاون مع موداك، أمسية في الكابيتول لعرض فيلم Prêt-à-porter (1994) للمخرج روبرت ألتمان.
"خيط الشبح" في 70 ملم
يعود فيلم " خيوط الشبح" المذهل بتقنية 70 مم إلى الكابيتول. صُوّر الفيلم بتقنية 35 مم، وهو ثمرة العمل الجمالي الدؤوب للمخرج بول توماس أندرسون. رفض أندرسون المظهر السلس والنظيف لمعظم الأفلام التاريخية، وسعى إلى تحسين ملمس الصورة وحبيباتها لتحقيق النتيجة الطبيعية والمفصلة المطلوبة، والتي تعززها تقنية 70 مم المكبرة. يمكن مشاهدة هذه الجوهرة الخام بكل بهائها في عرض واحد يوم السبت، 31 يناير.
البرامج التمهيدية: الموضة في سويسرا
تمهيدًا لبعض عروض سلسلة "الموضة والسينما"، يُقدّم أرشيف الأفلام السويسرية برامج تمهيدية قصيرة تضمّ أفلامًا نادرة من أرشيف المؤسسة. تتناول جميع هذه الأفلام المُرمّمة الموضة في سويسرا، مثل مواضيع مجلة الأفلام السويسرية - زيورخ: أسبوع الموضة السويسري الثاني (1943)، والموضة (1953)، والموضة السويسرية في مسرح سانت غالن (1969) - والأفلام القصيرة الصامتة من عشرينيات القرن الماضي: "الملابس الكاملة" و"ملابس الربيع" ، و "زقاق الموضة" ، و "أزياء الأطفال" ، و "أسبوع إميلكا" .