الموجات التايوانية الجديدة
(إعادة) مشاهدة الموجات الجديدة من السينما التايوانية
جلبت الموجات الجديدة في تايوان، إلى جانب الشارع، رياح الحرية منذ أوائل ثمانينيات القرن الماضي. في الواقع، بينما كانت الحركة الديمقراطية تزدهر في الجزيرة تحت وطأة الأحكام العرفية لأربعين عامًا، حاول الاستوديو الوطني، CMPC، في ظل الأزمة، إحياء اهتمام جمهور سئم من أفلام النوع (الرومانسية، والدعاية، وفنون القتال)، ومنح فرصة لصانعي الأفلام الشباب الذين سرعان ما اشتهروا في الجزيرة، وحظوا بالتقدير في الخارج.
لكن عن أي موجات جديدة نتحدث؟ برزت أسماء مثل هو هسياو هسين، وإدوارد يانغ، وتساي مينغ ليانغ، بينما يُعتبر آنغ لي، الذي بدأ مسيرته الفنية في الولايات المتحدة، دخيلاً. مرّت هذه الحركة بمرحلتين، وإرث لا يزال حاضراً. في عامي ١٩٨٢ و١٩٨٣، حقق الفيلمان الجماعيان " في عصرنا" و "رجل الساندويتش" نجاحاً جماهيرياً غير متوقع، وأسسا لهذا الجيل الشاب بحثاً عن الواقعية - في العام نفسه الذي بدأ فيه فيلم هو هسياو هسين " عشب الوطن الأخضر، الأخضر" هذا التحول. بعد عشر سنوات، ومع رفع الأحكام العرفية، أعادت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الصيني إطلاق مسابقة برز منها آنغ لي وتساي مينغ ليانغ.
جعلت مجموعة من الأشخاص ظهور هذه السينما الجديدة ممكنًا: كتاب السيناريو الشباب، هسياو يه، وو نين جين، ولكن أيضًا المؤلف تشو تيان وين الذي تعاون مع هو هسياو هسين من فيلم The Boys of Fengkuei ؛ كان نقاد السينما ضروريين في الدفاع عن هذه الأفلام والترويج لها، مثل يانغ شي تشي، الذي عارض الرقابة على فيلم The Sandwich Man وبيغي تشياو، السفيرة التي لا تعرف الكلل، والمنتجة آنذاك؛ سمحت النجمة سيلفيا تشانغ لإدوارد يانغ بالانطلاق في الإخراج ولعبت في أول أعماله وكذلك في الحلقة الأخيرة من فيلم In Our Time . ازدهرت الموجة الأولى بين المحاكاة والتفرد: يتابع تشانغ بي تشنغ في فيلم Teenage Fugitive (1984) شابًا هاربًا، ويختار تشين كون هو السجل المر والحلو في فيلم Out of the Blue (1983)، ويخلق إدوارد يانغ في فيلم Terrorizers (1986) انقطاعًا جماليًا من خلال رسم صورة لاذعة للمجتمع التايواني.
في تسعينيات القرن العشرين، أصبحت السينما أكثر جرأة في نقدها الاجتماعي ( مثل "متمردو إله النيون" و "ماهجونغ" و "سوبر سيتيزن كو" و "غبار الملائكة" )، وأكثر أنوثة مع سيلفيا تشانغ ( مثل "سياو يو ")، وفيفيان تشانغ (مثل "همسة خفية ")، ووانغ شاودي ( مثل "الجدة وأشباحها "). كما توغل في عالم الكوميديا، سواءً كانت موسيقية (مثل "الحفرة ")، أو عبثية (مثل " السمك الاستوائي ")، أو عائلية (مثل "مالح، حلو" )، أو تناولت قضية مجتمع الميم (مثل "أفضل رجل" و "معبر البوابة الزرقاء ").
في مطلع الألفية الثانية، لاقى فيلما "يي يي" ، الفيلم الوصي للمخرج إدوارد يانغ، و "ميلينيوم مامبو " للمخرج هو هسياو هسين، الذي كشف عن الممثلة شو تشي، نجاحًا نقديًا وجماهيريًا في الخارج، لكنهما قوبلا بالتجاهل محليًا، مما أشار إلى القطيعة بين الموجات السينمائية الجديدة والجمهور الذي حملها. لكن في الآونة الأخيرة، بدأ جيل جديد من هواة السينما التايوانيين في إعادة اكتشافها بشغف.