سينما جين مورو
كيف جاءت جين مورو لإخراج الأفلام
عندما أعربت جين مورو عن رغبتها في أن تصبح ممثلة، كان المسرح هو ما فكرت فيه حصريًا. ولكن، وبسرعة كبيرة، أصبحت مطلوبة أيضًا من قبل السينما، وهو ما لم تكن تعرفه تمامًا في ذلك الوقت. بدءًا من فيلم جاك بيكر Touchez pas au grisbi (1954)، كانت العديد من الأفلام المعروضة عليه من النوع البوليسي. المؤامرات والإعدادات والشركاء يتبعون بعضهم البعض بدرجات متفاوتة من النجاح، ولكن حدثًا سيغير اتجاه حياتها المهنية كممثلة بشكل جذري: لقائها مع لويس مالي.
الأخيرة رآها تلعب قطة على سطح من الصفيح الساخن، مسرحية من تأليف تينيسي ويليامز حيث تنضح بإثارة قوية. يبلغ المخرج من العمر 25 عامًا ويقوم بإعداد أول أعماله الروائية. أعطت جين موافقتها على الفور. Bien qu'elle ait déjà 20 films à son actif lorsqu'elle tourne Ascenseur pour l'échafaud (1958), celui-ci n'est pas un film noir de plus dans sa carrière: la comédienne est débarrassée des couches de maquillage et transformée في العمق. تم الكشف عن جرس صوتها الخاص جدًا، الرقيق والمعدني، والذي لا يمكن تحديده، كما تم الكشف عن أناقة إيماءاتها ومشيتها... لقد اكتشفت أخيرًا هذه الحرية التي كانت تطمح إليها كثيرًا.
بشرت "Les Amants" للويس مال (1958)، و "Moderato Cantabile" لبيتر بروك (1960)، و "La Notte" لمايكل أنجلو أنطونيوني (1961)، بالحداثة التي ستتوج السينما الأوروبية بكل صفاتها في أوائل الستينيات، وعملت مع فرانسوا تروفو ( جول وجيم ، 1962)، وجوزيف لوسي ( إيفا ، 1962)، وجاك ديمي ( خليج الملائكة، 1963)، ولويس بونويل ( مذكرات خادمة الغرفة ، 1964) يعني بالنسبة لجين مورو أن تستثمر أكثر من أي وقت مضى وتسعى جاهدة لاتباع إرشادات المخرج. التعليمات بدقة. كما سبق في جلسات التصوير مع أورسون ويلز أو توني ريتشاردسون. وفي غضون سنوات قليلة فقط، أصبحت مصدر إلهام مثالي.
افتتح عام 1968 موسما آخر. مع اقترابنا من الأربعين، وهو عمر حساس في كثير من الأحيان بالنسبة للممثلات، تصبح الأدوار الرئيسية المصممة خصيصًا نادرة. إنها تمر بفترة من التأمل والحمل،
لكنه يحتفظ بطعم عدم المطابقة والعزلة والفضول. ستقول: “منذ اللحظة التي لدينا فيها الرغبة في الإبداع، لحسن الحظ، تصبح كل الإغراءات مسموحة ومن الجيد الانغماس في تعددية التعبير”. عودتها إلى الغناء جعلتها تقرر عام 1970 أن تكتب كلمات ألبومها جين شانتي جين بنفسها. يكون ظهورها على الشاشة أكثر إيجازًا، غالبًا أمام كاميرات المخرجين الشباب الذين، بدونها، كانوا سيواجهون صعوبة في تحقيق مشاريعهم. في عام 1975، تم عرض فيلم "تذكارات من فرنسا" للمخرج أندريه تيشينيه في مهرجان كان السينمائي، ولكن لم يتم اختياره رسميًا، لأن الدور الرئيسي لعبته جين مورو... التي ترأست لجنة التحكيم في "السنة الدولية للمرأة". باستثناء أنييس فاردا التي تبني مجموعة أعمال شخصية، لا يزال عدد صانعات الأفلام قليلًا. لكن شيئاً جديداً يحدث في مهرجان كان: دلفين سيريغ، الممثلة الملتزمة بتأكيد مكانتها (في الحياة كما في السينما) تلعب دور البطولة في أربعة أفلام، ثلاثة منها من إخراج نساء. في الصيف التالي، ظهرت جين مورو لأول مرة كمخرجة سينمائية في فيلم لوميير (1976).
الأفلام كمخرج
من المحتمل أن الأدوار البارزة التي لعبتها جين مورو وتعاونها مع أعظم صانعي الأفلام ساهمت في حجب أفلامها كمخرجة، فضلاً عن حالة مطبوعاتها التي جعلتها غير مرئية للعين العامة حتى وقت قريب. بفضل عملية الترميم التي بدأتها مؤسسة جان مورو، تشهد صور النساء هذه على خبرة الفنانة التي، بما يتجاوز الإحساس الفطري بتفسير وتوجيه الممثلات والممثلين، كشفت عن مخرج مليئ بالإلهام.
اختيار الأفلام كممثلة
مع أكثر من 100 فيلم و20 مسرحية في رصيدها، تعد جين مورو بلا شك واحدة من أساطير السينما الفرنسية. يتمتع وجهه بلوحة لا حصر لها من الفروق الدقيقة التعبيرية، ولا يمكن فصل وجهه عن أعمال صانعي الأفلام مثل لويس بونويل وفرانسوا تروفو ولويس مال الذين قدموا له بعضًا من أجمل أدواره. ومن بين الأفلام الأخيرة، فيلم فلورنس كارالا، وهو رمز لحرية المرأة، والذي أخرجه المخرج في فيلم Ascenseur pour l'échafaud (1958)، وهو أول فيلم لتعاون فني ثمين يمتد لأكثر من ثلاثين عامًا.