سينما المثليين 2
المثلية أمر لا مفر منه
"ظهرت السينما الكويرية كظاهرة قبل عام في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي (TIFF)، وهو المكان الأمثل في أمريكا الشمالية لاستكشاف الاتجاهات السينمائية الجديدة. هناك، فجأة، اجتاحت الشاشة موجة من الأفلام التي تقدم شيئًا جديدًا، أفلام أعادت النظر في الذاتيات، واستحوذت على أنواع سينمائية جديدة، وأعادت تفسير القصص على صورتها الخاصة. (...) كانت الرسالة واضحة: وجهات النظر الكويرية لا مفر منها الآن." ب. روبي ريتش، مجلة سايت آند ساوند ، 1992.
في مقالتها الرائدة عام 1992، لاحظت بي. روبي ريتش ظهور موجة من الأفلام المثلية التي أحدثت ثورة في الإنتاج السينمائي النمطي، والتي أطلقت عليها اسم "السينما المثلية الجديدة". ودون ربط هذه الأفلام بحركة جمالية أو تمييز أسلوبها، عزَت إليها عدة قواسم مشتركة: إبراز الأجساد المثلية، وتحدي الأعراف، وإعادة توظيف تاريخ وقواعد السينما السائدة، كل ذلك من خلال نهج بنائي وغير تقليدي في آن واحد.
انبثقت هذه الموجة الكويرية من تضافر عدة عوامل (محطات بارزة سابقة، وحاجة ملحة للتغيير، وأزمة الإيدز)، وشهدت بروز أصوات عديدة - مثل روز تروتشي (فيلم "جو فيش" ) وتود هاينز (فيلم " كارول ") - وفتحت آفاقًا جديدة للإبداع لدى مجتمع الميم. بعد نجاح هذه الأفلام المستقلة في التسعينيات، بدأت الاستوديوهات في دمج مواضيع كويرية في السينما السائدة. وقد اعتبرت بي. روبي ريتش هذا التوجه التجاري نهايةً للسينما الكويرية الجديدة.
رغم أن هذا التحول التجاري أتاح مزيدًا من الظهور للشخصيات المثلية، إلا أنه اتبع منطقًا ماليًا ذا عواقب وخيمة، قد تؤدي إلى توحيد السرد، وتجانس التمثيل، وتبييض الصورة النمطية. وفي هذا السياق، يُعد فيلم "الأطفال بخير" حالةً مثيرةً للاهتمام: فمن جهة، يُقدّم الفيلم - الذي يضمّ نجومًا لامعين - زوجين من نفس الجنس بصورة إيجابية و"طبيعية"، لكن من جهة أخرى، يُصوّر دور الأب كشرط لاستقرار الأسرة، ويميل إلى أنماط السرد النمطية للجنسين.
منذ تسعينيات القرن الماضي، ازداد عدد الأفلام التي تُصوّر شخصيات من مجتمع الميم بشكل مطرد. ورغم أن هذا التزايد قد يكون مدفوعًا أحيانًا بالانتهازية، إلا أنه أتاح أيضًا لمخرجين مثل سيلين سياما (مخرجة فيلم " صورة سيدة تحترق ") وأندرو هايغ (مخرج فيلم " عطلة نهاية الأسبوع ") فرصةً للتألق على الساحة الدولية، وساهم في الوقت نفسه في انتشار السينما الكويرية خارج الدول المنتجة الرئيسية. هذا الواقع وهذا التنوع هما ما يدعونا إليه الجزء الثاني من البرنامج الكويري للتأمل فيه.
يتضمن هذا الجزء الثاني حوالي ثلاثين فيلمًا، وعروضًا مصحوبة بتعليقات، بالإضافة إلى جلستين نقاشيتين ولقاءً مع العرض الاستعادي المخصص للمخرجة السويسرية الكندية ليا بول، التي واكبت مسيرتها السينمائية تطور حضور مجتمع الميم. هذا الحضور هشٌّ ويتراجع منذ سنوات، وهو أحد تبعات المناخ السياسي الحالي الذي يتسم برهاب المثلية والميل إلى الفاشية. يجب ألا يُتجاهل وجود مجتمع الميم مرة أخرى.